{"id":506323,"date":"2022-10-28T10:04:02","date_gmt":"2022-10-28T14:04:02","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=506323"},"modified":"2022-10-28T10:04:02","modified_gmt":"2022-10-28T14:04:02","slug":"call-jane-estados-unidos-2021-un-film-de-phyllis-nagy-121-minutos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2022\/10\/28\/call-jane-estados-unidos-2021-un-film-de-phyllis-nagy-121-minutos\/","title":{"rendered":"CALL JANE. Estados Unidos, 2021. Un film de Phyllis Nagy. 121 minutos"},"content":{"rendered":"

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Elizabeth Banks y Sigourney Weaver en CALL JANE<\/em><\/p>\n

Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n

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La guionista Phyllis Nagy, que hab\u00eda sido nominada para el Oscar por su notable libreto de Carol<\/i> (2015), <\/i>efect\u00faa su debut como realizadora en un film centrado en el aborto.\u00a0 <\/span>Este tema que ya hab\u00eda sido considerado excelentemente en 4 Semanas, 3 Meses, 2 Dias<\/i> (2007), Never Rarely Sometimes\u00a0 <\/span>Always<\/i> (2020) y L\u2019\u00c9v\u00e9nemen<\/i>t (2021) no alcanza el mismo nivel de profundidad en Call Jane <\/b>pero eso no desmerece\u00a0 <\/span>el tratamiento dispensado por Nagy defendiendo el leg\u00edtimo derecho de reproducci\u00f3n de la mujer.\u00a0<\/span><\/p>\n

Inspirado en hechos reales aunque de manera ficcional el\u00a0 <\/span>gui\u00f3n de Hayley Schore y Roshan Sethi\u00a0 <\/span>ubica la acci\u00f3n en Chicago en agosto de 1968 planteando el caso de Joy (Elizabeth Banks).\u00a0 <\/span>Ella es una mujer de alta clase media, felizmente casada con el abogado penalista Will (Chris Messina) y madre de la adolescente Charlotte (Grace Edwards), que ahora aguarda la llegada de un nuevo hijo al hogar. Si bien su embarazo la hace feliz su dicha es de corto alcance al descubrir que sufre una seria dolencia card\u00edaca y seg\u00fan la opini\u00f3n de su m\u00e9dico la tard\u00eda gestaci\u00f3n puede\u00a0 <\/span>arriesgar su vida.\u00a0 <\/span>Sin embargo la junta hospitalaria se opone terminantemente a realizar un aborto porque el procedimiento es ilegal en Illinois y la situaci\u00f3n de Joy no merece ser considerada como excepci\u00f3n a la regla. Frente al desamparo legal y temiendo por su vida Joy encuentra la soluci\u00f3n cuando se impone de la existencia del grupo colectivo \u201cJane\u201d liderado dirigido por Virginia (Sigourney Weaver), que clandestinamente efect\u00faa abortos\u00a0 <\/span>a cambio de 600 d\u00f3lares. Con delicadeza\u00a0 <\/span>Nagy trata esta situaci\u00f3n exponiendo\u00a0 <\/span>la intervenci\u00f3n a la que se somete Joy realizada\u00a0 <\/span>por\u00a0 <\/span>Dean (Cory Michael Smith), un fr\u00edo supuesto m\u00e9dico del equipo a quien le interesa m\u00e1s\u00a0 <\/span>el beneficio que le rinde\u00a0 <\/span>el ejercicio de esta pr\u00e1ctica que empatizar con esta mujer.\u00a0<\/span><\/p>\n

Una vez practicada la operaci\u00f3n, aunque para su marido y su hija el aborto ha sido involuntario, Joy se adhiere a este grupo al ver c\u00f3mo sus integrantes despliegan esfuerzos para apoyar a mujeres adultas solteras as\u00ed como a chicas adolescentes embarazadas que requieren ayuda. En consecuencia, participa\u00a0 <\/span>de las reuniones y actividades de esta agrupaci\u00f3n,\u00a0 <\/span>lo que involucra al principio atender a las mujeres que desean abortar.<\/p>\n

Demostrando considerable madurez como novel cineasta, la h\u00e1bil direcci\u00f3n de Nagy\u00a0 <\/span>no puede ocultar algunos obst\u00e1culos del gui\u00f3n. As\u00ed, por ejemplo no se explica de que Joy oculte a su marido e hija su actividad en la organizaci\u00f3n, aduciendo que sus largas horas de ausencia del hogar se deben a que est\u00e1 asistiendo a clases de arte; menos a\u00fan adquiere credibilidad que al poco tiempo Joy adquiera el conocimiento de c\u00f3mo practicar el aborto para efectuarlo ella misma; tampoco es convincente el\u00a0 <\/span>acercamiento de su esposo con Lana (Kate Mara), la vecina amiga. Pero estas objeciones, incluyendo un final un tanto precipitado, son en parte compensadas con el desempe\u00f1o de su s\u00f3lido elenco liderado por Banks y Weaver as\u00ed como el resto del reparto de apoyo con especial relevancia de Wunmi Mosaku animando a la \u00fanica mujer\u00a0 <\/span>afroamericana de la Jane Collective<\/i>.\u00a0<\/span><\/p>\n

Dejando a un lado las observaciones formuladas este drama arroja un saldo positivo; resaltando \u00a0 <\/span>la solidaridad femenina y el empoderamiento de la mujer, el film destaca la labor de este movimiento colectivo que en dif\u00edciles momentos trabaj\u00f3 a espaldas de la mafia y de la polic\u00eda brindando a miles de mujeres un aborto seguro hasta cinco a\u00f1os despu\u00e9s cuando la ilegalidad qued\u00f3 anulada. \u00a0<\/span><\/p>\n

Cabe mencionar que la filmaci\u00f3n de Call Jane<\/b> fue realizada en 2021 y en consecuencia\u00a0 <\/span>no se menciona la lamentable decisi\u00f3n de la Corte Suprema de Estados Unidos de junio de 2022 derogando el derecho constitucional al aborto\u00a0 <\/span>que hab\u00eda regido desde 1973..<\/p>\n

AFTERSUN<\/b>. Gran Breta\u00f1a, 2022. Un film escrito y dirigido por Charlotte Wells. 96 minutos<\/p>\n

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En su \u00f3pera prima la directora Charlotte Wells\u00a0 <\/span>enfoca la especial relaci\u00f3n establecida entre un padre y su hija. En un gui\u00f3n que le pertenece Wells presenta a la adulta Sophie (Celia Rowlson-Hall) mirando videos grabados en una mini c\u00e1mara DV; ah\u00ed revive su etapa preadolescente\u00a0 <\/span>con su padre divorciado de 31 a\u00f1os en ocasi\u00f3n de haber efectuado un viaje de vacaciones.<\/p>\n

A trav\u00e9s de flashbacks la acci\u00f3n retrocede a 1990 donde Sophie (Frankie Corio) de 11 a\u00f1os viviendo en Edimburgo con su madre, acepta la invitaci\u00f3n de su padre Callum (Paul Mescal) radicado en Londres para pasar un par de semanas en una zona balnearia de Turqu\u00eda.<\/p>\n

Pr\u00e1cticamente la mayor parte del metraje transcurre en ese balneario donde se puede apreciar la c\u00e1lida amistad que surge entre ambos personajes. A pesar de que Callum est\u00e1 separado de su esposa desde hace varios a\u00f1os, la ex pareja mantiene una actitud cordial que se vislumbra en un llamado telef\u00f3nico que \u00e9l le efect\u00faa desde Turqu\u00eda. Durante esas jornadas, los d\u00edas transcurren viendo a padre e hija ba\u00f1arse en la piscina, sumergi\u00e9ndose en el mar, jugar a las cartas, asistir a algunos espect\u00e1culos que se ofrecen, compartir los almuerzos y cenas, as\u00ed como las restantes actividades propias de un viaje de placer.\u00a0<\/span><\/p>\n

La narrativa es muy escueta sin que ofrezca grandes sobresaltos o mayores excitaciones.\u00a0 <\/span>Sin embargo, en este melanc\u00f3lico relato sobresalen algunos rasgos tanto de Sophie, observando y vincul\u00e1ndose con la gente de su edad que le sale al paso, as\u00ed como por parte de Callum impregnando en todo momento inmenso cari\u00f1o a la peque\u00f1a. De todos modos, sin ofrecer detalles sobre el pasado de este individuo hay un instante en el que vuelca su llanto, presumiendo que hay algo serio que lo aflige aunque se ignora la causa.<\/p>\n

Tanto Mescal como Corio, toda una revelaci\u00f3n en su debut de actriz, satisfacen plenamente en el vinculo paterno-filial establecido por sus personajes: por su parte, la novel realizadora demuestra una especial sensibilidad exponiendo una nost\u00e1lgica historia bien construida que a pesar de no existir un conflicto dram\u00e1tico de todos modos resulta emotiva.<\/p>\n

COUPEZ!<\/b>. Francia, 2022. Un film de Michel Hazanavicius. 110 minutos\u00a0<\/span><\/p>\n

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A trav\u00e9s de una carrera irregular en donde su trabajo m\u00e1s relevante ha sido The Artist<\/i> (2011) que obtuvo varios Oscar incluyendo mejor pel\u00edcula, director y actor, ahora el realizador franc\u00e9s Michel Hazanavicius ofrece en\u00a0 <\/span>Coupez!\u00a0 <\/span>una alocada y fren\u00e9tica comedia que podr\u00e1 o no ser festejada seg\u00fan sea el criterio de cada espectador.<\/p>\n

La historia est\u00e1 basada en el film japon\u00e9s One Cut of The Dead<\/i> (2017) de Shinichiro Ueda en una adaptaci\u00f3n del gui\u00f3n concebido por el realizador y Ryoichi Wada. El film est\u00e1 estructurado en tres partes en la que en la primera de ellas, mediante\u00a0 <\/span>una ininterrumpida secuencia de 30 minutos, se asiste\u00a0 <\/span>al rodaje de\u00a0 <\/span>una pel\u00edcula de zombis en donde\u00a0 <\/span>inesperadamente algunos de los actores y\u00a0 <\/span>t\u00e9cnicos del equipo se convierten en\u00a0 <\/span>verdaderos muertos vivientes generando un caos y una lucha por la supervivencia.<\/p>\n

La segunda parte ilustra la g\u00e9nesis del proyecto que tiene lugar tres meses antescuando el director R\u00e9mi Bouillon (Romain Duris) es requerido para realizar en una \u00fanica toma un film de horror de clase Bfinanciadopor una productora japonesa (<\/i>Yoshiko Takehara); si bien R\u00e9mi\u00a0 <\/span>es reluctante por el proyecto finalmente acepta la propuesta, m\u00e1s no sea para mostrar a su hija Romy\u00a0 <\/span>(Simone Hazanavicius, quien es realmente la hija del cineasta) el proceso de filmaci\u00f3n. Es all\u00ed donde se producen diversos obst\u00e1culos, incluyendo un accidente de auto donde quedan maltrechos dos integrantes del elenco que en la emergencia deben ser reemplazados por R\u00e9mi y su mujer Nadia (B\u00e9r\u00e9nice Bejo). Finalmente en la tercera parte se muestra c\u00f3mo se rod\u00f3 el film que se vio en su inicio.<\/p>\n

La direcci\u00f3n de Hazanavicius es correcta aunque la pel\u00edcula llega a extenuar ante sus repetitivas escenas. Si bien el prop\u00f3sito del realizador es\u00a0 <\/span>ofrecer un relato hilarante, eso\u00a0 <\/span>se manifiesta mediante un humor bastante discutible recurriendo a escatol\u00f3gicas secuencias de v\u00f3mitos, hachazos, decapitaciones, v\u00edsceras y derrame de sangre a granel.\u00a0 <\/span>En cuanto a su elenco, Hazanavicius logra sacar buen partido de Romain Duris como protagonista as\u00ed como de\u00a0<\/span> B\u00e9r\u00e9nice Bejo, Gr\u00e9gory Gadebois, Finnegan Oldfield, Matilda Lutz, S\u00e9bastien Chassagne, <\/i>Rapha\u00ebl Quenard,\u00a0Lyes Salem y\u00a0Yoshiko Takehara.<\/span><\/p>\n

A su favor, a manera de homenaje a los artesanos del cine el film destaca los diversos problemas que acaecen en el proceso de creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y c\u00f3mo depende de la ingeniosidad de un cineasta para poder superarlos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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