![\"\"](\"https:\/\/diarioelpopular.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/THE-ZONE-OF-INTEREST-1200x800.jpg\")
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Christian Friedel en THE ZONE OF INTEREST.<\/p>\n
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THE ZONE OF INTEREST<\/b>. Estados Unidos-Gran Breta\u00f1a-Polonia, 2023. Un film escrito y dirigido por Jonathan Glazer. 105 minutos<\/p>\n
En su libro Eichman en Jerusal\u00e9n publicado en 1963, la memorable fil\u00f3sofa alemana Hannah Arendt acu\u00f1\u00f3 la frase \u201cla banalidad del mal\u201d como consecuencia de haber descripto el proceso judicial a Adolf Eichman en Jerusal\u00e9n en 1961.<\/p>\n
La acotaci\u00f3n precedente viene al caso porque en su cuarta pel\u00edcula el realizador Jonathan Glazer\u00a0 considera en The Zone of Interest la trivialidad maligna a trav\u00e9s del retrato de Rudolf H\u00f6ss quien ha sido el comandante del campo de concentraci\u00f3n de Auschwitz.<\/p>\n
El gui\u00f3n del realizador est\u00e1 basado en la novela hom\u00f3nima de Martin Amis publicada en 2014 y si bien la misma es de ficci\u00f3n, el relato adopta un enfoque que se asemeja a un documental. Despu\u00e9s de dos minutos en que aparece la pantalla en negro acompa\u00f1ada con una m\u00fasica electr\u00f3nica de tono l\u00fagubre, la primera escena presenta a una familia disfrutando de un picnic a la orilla de un lago. Reci\u00e9n al regresar al hogar sabemos que all\u00ed viven H\u00f6ss (Christian Friedel) con su esposa Hedwig (Sandra H\u00fcller) y sus cinco hijos. La suntuosa casona en Auschwitz cuenta con estupendos jardines, piscina, juegos para los ni\u00f1os y lo que se contempla es un paraje id\u00edlico que alberga a una familia feliz. Claro est\u00e1 que el muro de la vivienda oculta lo que transcurre en su parte exterior, espec\u00edficamente en el campo de concentraci\u00f3n y exterminio nazi.<\/p>\n
La mayor parte del film refleja a trav\u00e9s de epis\u00f3dicas secuencias \u00a0la vida cotidiana de esa familia donde en un principio se celebra el cumplea\u00f1os de Rudolf. Posteriormente se lo ve a \u00e9l despidi\u00e9ndose de su mujer para ir a su trabajo as\u00ed como recibiendo en su casa a\u00a0 ingenieros que le muestran nuevos m\u00e9todos para un nuevo crematorio a fin de implementar mejor \u00a0la denominada \u201csoluci\u00f3n final\u201dde los jud\u00edos propugnada por Hitler. En sus ratos disponibles juega con los ni\u00f1os, se sumerge con ellos en el lago, los pasea en bote y adem\u00e1s como excelente padre por la noche suele leerles cuentos infantiles para que puedan\u00a0 <\/span>dormirse pl\u00e1cidamente.<\/p>\n Por su parte, Hedwig adem\u00e1s de probarse ropa seguramente sustra\u00edda de condenadas prisioneras, dirige e imparte \u00f3rdenes a su numeroso plantel de servicio y socialmente se re\u00fane con\u00a0 sus amigas. Asimismo se ocupa con esmero en cuidar las plantas\u00a0 y \u00a0flores de sus bellos jard\u00ednes que con todo orgullo le ense\u00f1a a su madre (Imogen Kogge) que est\u00e1 de visita y que tambi\u00e9n goza del id\u00edlico lugar. Todo es tan perfecto que su marido la considera la \u201creina de Auschiwitz\u201d.<\/p>\n La armon\u00eda de la pareja mantenida durante los 17 a\u00f1os de matrimonio alcanza un momento de tensi\u00f3n cuando Rudolf recibe la orden de ser transferido a Berl\u00edn con un cargo superior y Hedwig se opone rotundamente a dejar de lado su vida id\u00edlica donde habita, rogando a su marido que haga lo posible para evitar el traslado. Es all\u00ed donde ella descarga su frustraci\u00f3n tratando agresivamente a una de sus empleadas dom\u00e9sticas.<\/p>\n Afortunadamente Glazer no muestra la tragedia que transcurre del otro lado del muro pero que uno lo imagina en la medida que el remarcable dise\u00f1o de sonido de Johnnie Burn permite que se escuche el ruido de los ferrocarriles arribando con nuevos prisioneros y algunos gritos de las v\u00edctimas; asimismo visualmente se aprecia el humo generado por la incineraci\u00f3n de los cad\u00e1veres de prisioneros exterminados.<\/p>\n En general, la c\u00e1mara del realizador agraciada con la estupenda fotograf\u00eda de Lukasz Zal se mantiene distante de sus protagonistas evitando que pueda existir empat\u00eda alguna con los mismos. Ese tratamiento un tanto fr\u00edo afecta la carencia de emoci\u00f3n que podr\u00eda naturalmente desprenderse cuando se aborda la tragedia del Holocausto; sin embargo eso es lo que justamente se propone Glazer al pintar c\u00f3mo un hombre que demuestra ser un excelente padre y esposo y hasta capaz de querer a su caballo como si se tratara de un hijo m\u00e1s, muestra su malevolencia como comandante dirigiendo el exterminio humano como si se tratara de cualquier noble tarea.<\/p>\n En l\u00edneas generales, se asiste a un drama considerablemente perturbador \u00a0y que aunque un tanto repetitivo est\u00e1 bien realizado, contando con un elenco de irreprochable nivel. Lo m\u00e1s trascedente de este film distinguido con el Gran Premio del Jurado en el Festival de Cannes 2023, es su relevancia al comprobar que la tragedia de Auschwitz \u00a0no ha eliminado el nivel de antisemitismo vigente as\u00ed como el ominoso fascismo prevaleciente\u00a0 en varias regiones del mundo.\u00a0<\/span><\/p>\n MEMORY<\/b>. Estados Unidos-M\u00e9xico, 2023. Un film escrito y dirigido por Michel Franco. 100 minutos<\/span><\/p>\n Peter Sarsgaard y Jessica Chastain en MEMORY<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Como lo ha efectuado en varios trabajos de su filmograf\u00eda, entre otros Despu\u00e9s de Lucia (2012), Chronic (2015) y Las Hijas de Abril (2017), el talentoso cineasta azteca Michel Franco nuevamente aborda en Memory un drama psicol\u00f3gico, en donde como su t\u00edtulo lo anticipa, la memoria constituye el tema central.<\/p>\n En la primera secuencia se observa a Sylvia (Jessica Chastain) quien, como lo ha venido haciendo durante m\u00e1s de una d\u00e9cada, asiste a un encuentro de Alcoh\u00f3licos An\u00f3nimos, teniendo en cuenta que esa comunidad de personas la ayud\u00f3 a eliminar su adicci\u00f3n a la bebida por lo que ahora se encuentra en completa sobriedad.\u00a0 Viviendo con su hija adolescente Anna (Brooke Timber) en un modesto departamento neoyorkino, se desempe\u00f1a como trabajadora social en un hogar p\u00fablico apoyando a gente que enfrenta problemas de salud mental. De naturaleza taciturna, su rostro delata cierta preocupaci\u00f3n, que durante el transcurso del relato se sabr\u00e1 el motivo.\u00a0<\/span><\/p>\n El film adquiere impulso cuando en una reuni\u00f3n con antiguos camaradas de la escuela secundaria, se le acerca a su mesa un hombre y ella de inmediato se aleja de \u00e9l como asimismo deja el lugar y se dirige a su casa aunque inquieta porque ese individuo sigue sus pasos. A la ma\u00f1ana siguiente Sylvia descubre que pr\u00f3ximo a su edificio se halla\u00a0 su perseguidor\u00a0 quien pernoct\u00f3 a la intemperie durante toda la noche\u00a0 desprotegido del fr\u00edo. Revisando su documentaci\u00f3n se entera que se llama Saul (Peter Sarsgaard) y cuando ella logra comunicarse con su\u00a0hermano Isaac (Josh Charles) que lo cuida, se impone que padece de una \u00a0prematura demencia que le\u00a0 conduce al olvido. Asimismo, en ese sorpresivo encuentro Sylvia est\u00e1 convencida que Saul ha sido uno de los compa\u00f1eros de escuela que en ese entonces la asalt\u00f3 sexualmente; sin embargo,\u00a0 al ser increpado \u00e9l niega haber cometido semejante acci\u00f3n.<\/p>\n A partir de ese inusual encuentro, Sylvia accede\u00a0al pedido de Isaac que cuide y proteja a su hermano mientras \u00e9l deba ausentarse del hogar. A todo ello se va descubriendo que Sylvia tiene sus propios problemas en donde se llega a saber que ella ha vivido traumatizada por l\u00fagubres eventos sufridos en su infancia en el \u00e1mbito de su hogar. El director agrega una complicaci\u00f3n adicional a la historia cuando Olivia (Merrit Wever), la hermana de Sylvia con quien sostiene una buena relaci\u00f3n,\u00a0le manifiesta que la violaci\u00f3n de Sa\u00fal nunca ha existido; al propio tiempo\u00a0 entra en escena su madre (Jessica Harper) con quien se mantiene distanciada y en donde\u00a0 comienzan a develarse turbios secretos del pasado que esta mujer prefiere que permanezcan ocultos.<\/p>\n De lo que antecede en forma ambigua no resulta claro\u00a0 si acaso \u00a0la fallida memoria es atributo exclusivo de \u00a0Saul o si \u00a0Sylvia tambi\u00e9n resulta afectada al imaginar eventos que no han ocurrido.<\/p>\n A pesar de la noble intenci\u00f3n de Franco en analizar c\u00f3mo afecta la p\u00e9rdida de memoria, \u00e9l\u00a0 no logra su objetivo en la medida que su relato carece de la profundidad necesaria que este t\u00f3pico requiere. Sin entrar a considerar los muchos hilos sueltos del gui\u00f3n, la\u00a0 narrativa resulta fragmentada, pasando de una secuencia a la otra a trav\u00e9s de escenas poco elaboradas y a su vez repetitivas. Eso se agrava al a\u00f1adir en la segunda parte de esta historia un poco convincente v\u00ednculo rom\u00e1ntico entre Sylvia y Saul para demostrar c\u00f3mo esas dos almas perturbadas encontrar\u00e1n sosiego y solaz mediante el amor que los une.<\/p>\n Ciertamente, la madurez actoral de Chastain y Sarsgaard en las excelentes caracterizaciones de sus vulnerables personajes justifica la raz\u00f3n de visionar este film que sin ser necesariamente mediocre no alcanza el nivel de calidad al que Franco acostumbra brindar al cin\u00e9filo selectivo.<\/p>\n LES FILLES D\u2019OLFA<\/b>. T\u00fanez-Francia-Arabia Saudita-Alemania, 2023. Un film escrito y dirigido\u00a0 <\/span>por Kaouther Ben Hania. 107 minutos<\/p>\n <\/p>\n Las cuatro hermanas en LES FILLES D\u2019OLFA<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Con buenos antecedentes logrados en dos filmes documentales y sobre todo la s\u00e1tira de ficci\u00f3n lograda en The Man Who Sold his Skin (2020), la cineasta tunecina Kaouther Ben Hania adopta en esta oportunidad una singular combinaci\u00f3n de ambos g\u00e9neros.<\/p>\n El relato de Les Filles d\u2019Olfa explora a Olfa Hamrouni, una mujer tunecina y madre de cuatro hijas, en donde dos de ellas, Ghofrane y Rahma, desaparecieron en 2015 a la edad de 16 y 15 a\u00f1os respectivamente.<\/p>\n La c\u00e1mara de Ben Hania penetra en 2023 en la intimidad del hogar de Olfa a fin de reproducir la \u00a0vida de esa familia. Para ello acude a actrices profesionales para personificar a \u00a0Ghofrane (Ichraq Matar) y Rahma (Nour Karoui) y en ciertas instancias a Olfa (Hend Sabri) en tanto que Eya y Tayssir, las otras dos hermanas menores, se representan a s\u00ed mismas.<\/p>\n A trav\u00e9s de ese singular mecanismo, Olfa cuenta su vida detallando el trauma recibido por parte de su madre, su boda con un marido al que no quiso y que luego lleg\u00f3 a dejarlo para unirse a otro hombre y c\u00f3mo su actitud ambigua adoptada para con sus hijas lleg\u00f3 a influir en sus vidas. Asimismo se reproduce la din\u00e1mica existente entre las cuatro hermanas donde no faltan momentos de humor y alegr\u00eda.\u00a0 En la reconstrucci\u00f3n efectuada puede contemplarse c\u00f3mo en ciertas ocasiones las hijas son atacadas por su\u00a0madre como as\u00ed tambi\u00e9n los abusos sufridos por el amante de Olfa (Majd Mastoura).<\/p>\n Reflejando la condici\u00f3n de la mujer \u00e1rabe dentro del patriarcado imperante,\u00a0 Ghofrane y Rhama desean emanciparse y para ello escapan del hogar para posteriormente adoptar una actitud radical;\u00a0 sin develar el desenlace se llega a saber qu\u00e9 es lo que aconteci\u00f3 con ellas, d\u00f3nde se encuentran y en qu\u00e9 condiciones transcurren sus vidas.<\/p>\n Aunque no es la primera vez que el cine apela a un dramatismo ficcional en el marco de un documental, en esta ocasi\u00f3n la directora no logra un perfecto ensamble de ambos g\u00e9neros llegando a situaciones que en algunas instancias desconciertan y resultan contradictorias. Sin embargo, estas objeciones no desmerecen el inter\u00e9s del film; as\u00ed, adem\u00e1s de ciertas conmovedoras escenas, la realizadora acertadamente transmite la compleja relaci\u00f3n materno-filial, \u00a0como igualmente al recurrir a \u00a0extractos de archivos permite\u00a0 que la audiencia se imponga de la reciente historia de T\u00fanez con sus atentados terroristas y c\u00f3mo eso ha afectado a la poblaci\u00f3n.<\/p>\n Al margen de esta evaluaci\u00f3n cr\u00edtica cabe mencionar que el film ha sido doblemente considerado por la Academia de Hollywood al haber sido preseleccionado para la \u00a0mejor pel\u00edcula internacional representando a T\u00fanez, como \u00a0asimismo es uno de los 15 documentales nominados para optar al \u00a0Oscar en dicha categor\u00eda.\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Christian Friedel en THE ZONE OF INTEREST. THE ZONE OF INTEREST. Estados Unidos-Gran Breta\u00f1a-Polonia, 2023. 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