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Kim Higelin en LE CONSENTEMENT<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n LE CONSENTEMENT<\/b>. Francia-B\u00e9lgica, 2023. Un film de Vanessa Filho. 119 minutos<\/p>\n Un perturbador drama es lo que se aprecia en Le Consentement<\/b>. El film est\u00e1 basado en el libro hom\u00f3nimo autobiogr\u00e1fico de la escritora francesa Vanessa Springora, publicado en enero de 2020 en donde ella relata su via crucis durante sus a\u00f1os adolescentes al estar sometida a la influencia de un ped\u00f3filo. Con la aprobaci\u00f3n de la autora para su traslado a la pantalla, la directora Vanessa Filho ilustra con extrema delicadeza lo que aconteci\u00f3 con Springora.\u00a0<\/span><\/p>\n Desde su comienzo se aclara que lo que se habr\u00e1 de ver representa una versi\u00f3n ficcional de lo sucedido. El gui\u00f3n de la cineasta con la colaboraci\u00f3n de Springora y de\u00a0 <\/span>Fran\u00e7ois Pirot comienza en 1985 donde Vanessa (Kim Higelin) de 13 a\u00f1os, conoce en una cena social al renombrado escritor Gabriel Matzneff (Jean-Paul Rouve) de 50 a\u00f1os, por quien\u00a0 <\/span>ella\u00a0 <\/span>experimenta admiraci\u00f3n a la vez que se siente hacia \u00e9l atra\u00edda. En la simpat\u00eda generada entre ambos, al cumplir los 14 a\u00f1os, esta adolescente queda atrapada en la red del escritor, siendo objeto de su psicol\u00f3gica y f\u00edsica manipulaci\u00f3n sexual. Si bien su madre monoparental\u00a0 <\/span>(Laetitia Casta) le advierte acerca de las consecuencias de dicha\u00a0 <\/span>relaci\u00f3n con un hombre que m\u00e1s que le triplica en edad\u00a0 <\/span>y trata de hacerle ver el peligro al que est\u00e1 expuesta, Vanesa hace o\u00eddos sordos a sus consejos y decide continuar con Matzneff. Curiosamente el espectador queda con la sensaci\u00f3n de que la madre podr\u00eda haber actuado con m\u00e1s firmeza hacia su hija, impidi\u00e9ndole que el v\u00ednculo prosiguiera; claro est\u00e1 que no fue as\u00ed.<\/p>\n A medida que los a\u00f1os transcurren la joven Vanessa comprueba claramente que no puede librarse de la infatuaci\u00f3n que le produce su predador, llegando su exasperaci\u00f3n a un punto culminante cuando comprueba que su amante\u00a0 <\/span>atrae a otros menores con similar prop\u00f3sito. Cuando Matzneff decide dejarla y relata su experiencia en uno de sus libros, la ya adulta Vanessa (\u00c9lodie Bouchez) decide vengarse.<\/p>\n Frente a un tema tan escabroso, Filho ha sido extremadamente prudente para sugerir en lugar de mostrar expl\u00edcitamente las relaciones sexuales, permitiendo que con su mesurada direcci\u00f3n el espectador se concentre atentamente en lo que est\u00e1 observando y empatice con Vanessa. En tal sentido es admirable la superlativa actuaci\u00f3n de Higelin, quien en el primer rol protag\u00f3nico de su carrera demuestra incre\u00edble madurez al involucrarse por completo en la personalidad de la atormentada joven; asimismo cabe reconocer que a pesar de su detestable rol, Rouve inobjetablemente personifica al siniestro seductor.<\/p>\n Al t\u00e9rmino de su proyecci\u00f3n, esta historia deja una profunda tristeza, al se\u00f1alar que Matzneff, laureado dos veces por la Academia Francesa, describi\u00f3 en sus libros, en su sitio web y a su vez por la televisi\u00f3n, su pedofilia en chicos y chicas menores de edad tanto en Francia como en sus viajes tur\u00edsticos al exterior del pa\u00eds.\u00a0<\/span><\/p>\n Finalmente, lo que Le Consentement<\/b> se abstiene de mencionar es que a la hora actual este repudiable individuo de 87 a\u00f1os que a\u00fan vive, nunca ha sido acusado por sus brutales delitos. \u00bfLa justicia d\u00f3nde est\u00e1? \u00a0<\/span><\/p>\n THE PEASANTS<\/b>. Polonia-Serbia-Lituania, 2023. 114 minutos. Un film escrito y dirigido por: DK Welchman y Hugh Welchman. 114 minutos.<\/i><\/p>\n <\/p>\n Kamila Urzedowska en THE PEASANTS<\/span><\/p>\n <\/p>\n Los realizadores DK Welchman y Hugh Welchman vuelven a repetir el \u00e9xito logrado en Loving Vincent (2017) sobre la vida del inmortal pintor Van Gogh, para emplear la misma t\u00e9cnica de animaci\u00f3n\u00a0 <\/span>en The Peasants<\/b>; en consecuencia, cada imagen del film es convertida en bellos cuadros mediante el procedimiento de la rotoscopia, generando un realismo nada menos que deslumbrante.<\/p>\n El gui\u00f3n de los realizadores est\u00e1 basado en la novela Ch\u0142opi (Los Campesinos) del escritor polaco ganador del Premio Nobel (1924) Wladyslaw Reymont que fue escrita en cuatro partes entre 1904 y 1909, representando cada una de ellas las estaciones del a\u00f1o en las vidas de los personajes.\u00a0<\/span><\/p>\n El relato est\u00e1 ambientado en una aldea rural de Polonia en los inicios del siglo 19 donde en esa sociedad conservadora y patriarcal habita la campesina Jagna (Kamila Urzedowska) de 19 a\u00f1os que causa atracci\u00f3n en los muchachos de la zona, en tanto que ella distrae su tiempo efectuando recortes de papel y cuidando de los animales. Su ansia de independencia no se ajusta a las costumbres de ese pueblo y es as\u00ed que siente gran frustraci\u00f3n cuando su madre (<\/i>Ewa Kasprzyk), con el prop\u00f3sito de lograr un porvenir m\u00e1s pr\u00f3spero, la fuerza a contraer enlace con el viejo granjero viudo Boryna (Miroslaw Baka), el\u00a0 <\/span>m\u00e1s rico del pueblo, quien ceder\u00e1 a su futura esposa 6 acres de tierra.\u00a0<\/span><\/p>\n El conflicto dram\u00e1tico se produce en el v\u00ednculo pasional que Jagna mantiene\u00a0 <\/span>con Antek (Robert Gulaczyk),\u00a0 <\/span>el hijo mayor de Boryna quien adem\u00e1s est\u00e1 casado con Hanka (Sonia Mietielica). Despu\u00e9s de la boda Antek mantiene una gran disputa con su padre sobre la propiedad de la tierra, lo que motiva a que tenga que abandonar el lugar con su familia.<\/p>\n Evidentemente el adulterio de Jagna es considerado tab\u00fa para los valores morales de la\u00a0 <\/span>sociedad, lo que configurar\u00e1 a que ella sea considerada prostituta y alimente el pronunciado odio de los aldeanos; a la postre su\u00a0 <\/span>actitud\u00a0 <\/span>habr\u00e1 de conducirla a\u00a0 <\/span>un\u00a0 <\/span>sombr\u00edo destino.<\/p>\n Aunque el film refleja muy bien la idiosincrasia del pueblo con sus fiestas, canciones, danzas folcl\u00f3ricas, como asimismo la dura labor de la vida campesina trabajando la tierra, la narraci\u00f3n se vuelve un tanto inerte sin que los giros dram\u00e1ticos, incluida \u00a0 <\/span>la violencia que en varias instancias se produce, logren que el melodrama impacte con debida fuerza; eso es debido a una puesta esc\u00e9nica convencional y a un gui\u00f3n que no aprovecha la total riqueza contenida en el remarcable libro de Reymont.<\/p>\n De todos modos, las objeciones precisadas no alcanzan a descalificar a este film dado que en este particular caso, el virtuosismo logrado a trav\u00e9s del eximio trabajo de pintura que fue realizado cuadro por cuadro con gran esmero por consumados maestros del arte pict\u00f3rico, brindan al espectador un excepcional regalo visual.\u00a0<\/span><\/p>\n DRIVE-AWAY DOLLS. <\/b>Estados Unidos, 2023. Un film de Ethan Coen. 83 minutos<\/p>\n Margaret Qualley y Geraldine Viswanathan en DRIVE-AWAY DOLLS<\/span><\/p>\n <\/p>\n Ya hace varios a\u00f1os que los hermanos Coen no trabajan conjuntamente; mientras que Joel Coen logr\u00f3 un buen trabajo con The Tragedy of Macbeth<\/i> (2021), Ethan film\u00f3\u00a0 <\/span>Jerry Lee Lewis: Trouble in Mind <\/i>(2022), un aceptable documental que no alcanz\u00f3 a trascender. Esto viene al caso dado que Ethan realiz\u00f3 con Drive-Away Dolls<\/b>, su primer largometraje de ficci\u00f3n que de ninguna manera adquiere la relevancia que \u00e9l con su hermano lograron en brillantes filmes como lo fueron, entre otros, Raising Arizona <\/i>(1987), Fargo <\/i>(1996), The Big Lebowski <\/i>(1998) y The Ladykillers <\/i>(2004).\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n La comedia que Ethan ofrece aqu\u00ed es bastante anodina y el resultado deja bastante por desear. El gui\u00f3n del realizador escrito con su esposa Tricia Cooke ubica la acci\u00f3n en 1999 enfocando las vicisitudes que atraviesan dos lesbianas que residen en Filadelfia. Una de ellas es Jamie (Margaret Qualley), una tejana de voracidad sexual, quien al haber roto relaciones con su enamorada Sukie (Beanie Feldstein), decide cambiar de escenario; es as\u00ed que logra convencer a su compa\u00f1era de cuarto Marian (Geraldine Viswanathan) igualmente lesbiana de efectuar una traves\u00eda en coche hasta Tallahassee, en el estado de Florida para visitar la t\u00eda de Marian.<\/span><\/p>\n Cuando alquilan un Dodge Aries en una compa\u00f1\u00eda local a cargo de Curlie (Bill Camp), \u00e9l\u00a0 <\/span>les entrega por equivocaci\u00f3n un veh\u00edculo destinado a dos ineptos gangsters (Joey Slotnick y C. J. Wilson), en cuyo\u00a0 <\/span>ba\u00fal se halla una comprometedora valija met\u00e1lica; en consecuencia el jefe mafioso (Colman Domingo) ordena a sus secuaces que logren ubicar con suma urgencia a\u00a0 <\/span>Jamie y Marian. A trav\u00e9s de esa persecuci\u00f3n se generan ciertas secuencias supuestamente graciosas en donde no faltan algunas escenas sexuales l\u00e9sbicas y el empleo de di\u00e1logos imbuidos de un lenguaje soez.<\/span><\/p>\n Lo mejor del film reside en las convincentes actuaciones de Qualley y Viswanathan; adem\u00e1s de la lograda qu\u00edmica entre ambas, se crea un equilibrado contrapeso entre la euforia,\u00a0 <\/span>desenfreno de\u00a0 <\/span>Jaimie con la personalidad m\u00e1s reservada de Marian. En breves papeles aparecen Pedro Pascal y Matt Damon animando a un senador republicano.<\/span><\/p>\n Viendo esta absurda parodia, viene a la mente la acertada road movie Thelma & Louise<\/i> (1991) en donde se asist\u00eda a una comedia rom\u00e1ntica impregnada de una atractiva historia a la vez que eficazmente relatada. Lamentablemente aqu\u00ed est\u00e1n ausentes los necesarios ingredientes para conformar una satisfactoria comedia c\u00f3mica.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n En s\u00edntesis, con un humor decadente y deslucido, esta caricatura de la comunidad lesbiana no habr\u00e1 de enriquecer la filmograf\u00eda del cineasta. Por lo tanto cabe aguardar que los hermanos Coen vuelvan a reunirse para trabajar en futuros proyectos que seguramente habr\u00e1n de deleitar a sus seguidores como lo han hecho en el pasado.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n THE AFTER<\/b>. Gran Breta\u00f1a, 2023. Un cortometraje de Misan Harriman. 18 minutos. Disponible en Netflix<\/i><\/p>\n Magn\u00edfico es el aporte del realizador Misan Harriman quien en escasos minutos ha sido capaz de plasmar un profundo drama que bien podr\u00eda prestarse para un largometraje. En todo caso The After <\/b>merecidamente ha sido seleccionado como uno de los cinco cortometrajes de ficci\u00f3n para optar al Oscar 2024.\u00a0<\/span><\/p>\n Basado en el gui\u00f3n del cineasta escrito con la colaboraci\u00f3n de John Julius Schwabach, el comienzo optimista contrasta radicalmente con lo que despu\u00e9s sobreviene. El remarcable actor David Oyelowo anima a Dayo, un buen padre de familia quien junto con su hijita Laura (Amelie Dokubo) va caminando por las calles de Londres, cuando ella, que ese d\u00eda est\u00e1 por participar en una obra escolar, le ense\u00f1a a dar unos pasos de baile. A ambos prontamente se unir\u00e1\u00a0 <\/span>Amanda (Jessica Plummer), la esposa y madre de Laura y todos experimentan alegr\u00eda cuando Dayo logra postergar una reuni\u00f3n de trabajo para poder asistir al espect\u00e1culo de la ni\u00f1a. A los pocos instantes surge intempestivamente un desaforado criminal quien cuchillo en mano ataca a Amanda produciendo una escena en la que ella y la ni\u00f1a terminan muriendo.<\/p>\n Si la p\u00e9rdida de un ser querido siempre resulta penoso, mucho m\u00e1s intenso es el dolor de que un padre pierda a un hijo, como en este caso a Laura, y para peor a su querida esposa. La congoja de Dayo es tan intensa donde a partir de esa doble desgracia, \u00e9l trata de sumergirse en su trabajo como taxista. De all\u00ed, variados pasajeros hacen sentir su presencia mientras son conducidos por Dayo en tanto que \u00e9ste presta atenci\u00f3n a sus comentarios; en uno de los mismos un pasajero revela a su compa\u00f1era el gran dolor que lo aqueja por la p\u00e9rdida de un familiar y es all\u00ed cuando Dayo rememora los \u00faltimos minutos vividos con Laura y Amanda. Con todo, el momento crucial se produce cuando el taxi es abordado por un matrimonio desavenido acompa\u00f1ado de su hijita, donde la peque\u00f1a oye la discusi\u00f3n de sus padres; al llegar a destino, mientras que sus progenitores se bajan y est\u00e1n dispuestos a entrar a su hogar, la ni\u00f1a (Tara-Binta Collins) se aferra fuertemente a Dayo motivando que ese cari\u00f1oso acto produzca en \u00e9l un desvanecimiento y llorando en el suelo, al sentir nuevamente la tremenda ausencia de Laura.<\/p>\n La interpretaci\u00f3n de Oyelowo como el individuo quebrado por la tragedia es nada menos que excepcional donde a trav\u00e9s de sus gestos expresa el sentimiento de un individuo al que le resulta dif\u00edcil emerger del pozo\u00a0 <\/span>en que se encuentra y que se evidencia en la \u00faltima escena cat\u00e1rtica que de manera efectiva emociona al espectador.<\/p>\n Con una impecable realizaci\u00f3n, Harrimann entrega un remarcable peque\u00f1o film de intensa humanidad.\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Kim Higelin en LE CONSENTEMENT Por Jorge Gutman LE CONSENTEMENT. 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