{"id":519473,"date":"2024-07-24T10:30:11","date_gmt":"2024-07-24T14:30:11","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=519473"},"modified":"2024-07-24T10:30:11","modified_gmt":"2024-07-24T14:30:11","slug":"va-a-ser-un-completo-desastre-como-se-gesto-la-pelicula-que-casi-arruina-para-siempre-a-superman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2024\/07\/24\/va-a-ser-un-completo-desastre-como-se-gesto-la-pelicula-que-casi-arruina-para-siempre-a-superman\/","title":{"rendered":"\u201cVa a ser un completo desastre\u201d: c\u00f3mo se gest\u00f3 la pel\u00edcula que casi arruina para siempre a Superman"},"content":{"rendered":"

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Christopher Reeve y Mariel Hemingway en ‘Superman IV: En busca de la paz’ (1987).<\/em><\/h5>\n
Foto:\u00a0GEORGES DE KEERLE (GETTY IMAGES)\u00a0|\u00a0V\u00eddeo:\u00a0EPV<\/span><\/em><\/h5>\n

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– Hollywood ultima la pel\u00edcula que en 2025 resucitar\u00e1 al gran h\u00e9roe volador e intenta olvidar para siempre la que hace cuatro d\u00e9cadas lo mat\u00f3: \u2018Superman IV\u2019, una entrega tan pobre, barata y mala que nadie, ni siquiera sus protagonistas, se pod\u00edan explicar c\u00f3mo lleg\u00f3 a existir<\/em><\/h4>\n

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No era un p\u00e1jaro, no era un avi\u00f3n, pero tampoco ten\u00eda mucho que ver con el Superman al que est\u00e1bamos acostumbrados. A finales de julio de 1987 se estren\u00f3 la que muchos analistas consideran una de las peores secuelas de la historia del cine, a la altura de abominaciones tan flagrantes como\u00a0Thor: Love and Thunder<\/i><\/a>,\u00a0Batman y Robin\u00a0<\/i>o\u00a0Dos tontos todav\u00eda m\u00e1s tontos<\/i>. Hablamos de\u00a0Superman IV: En busca de la paz<\/i>, la pel\u00edcula que contribuy\u00f3 a hundir a una productora de \u00e9xito, sepult\u00f3 durante un par de d\u00e9cadas una franquicia legendaria y puso en cuarentena la carrera de gran parte de los implicados, empezando por\u00a0Christopher Reeve<\/a>.<\/p>\n

Andy Greene\u00a0la describe\u00a0<\/a>en\u00a0Rolling Stone\u00a0<\/i>como un subproducto de una ineptitud poco menos que inveros\u00edmil, lastrado por un guion disfuncional hasta el delirio, unas interpretaciones grotescas y unos efectos especiales del todo impropios de la segunda mitad del siglo XX. Se queda corto. Vista hoy,\u00a0Superman IV\u00a0<\/i>(disponible, para los curiosos,\u00a0en Max<\/a>) ni siquiera se presta a una condescendiente lectura en clave ir\u00f3nica, algo que s\u00ed ocurr\u00eda, hasta cierto punto, con su hermana mayor,\u00a0Superman III.\u00a0<\/i>Es demasiado pueril, vacua y cochambrosa.<\/p>\n

En realidad, ahora que James Gunn y Warner Bros est\u00e1n trabajando en\u00a0un inminente\u00a0reboot\u00a0<\/i><\/a>de la epopeya del hombre de acero,\u00a0En busca de la paz\u00a0<\/i>funciona sobre todo como aviso para navegantes: el \u00e9xito, en cine, nunca est\u00e1 garantizado. Los buenos mimbres no siempre producen un buen cesto. Es perfectamente posible acumular ingredientes de una cierta dignidad y una contrastada solvencia (uno de\u00a0los personajes m\u00e1s ic\u00f3nicos de la historia del c\u00f3mic<\/a>, la banda sonora de John Williams, un director competente, Christopher Reeve, Gene Hackman, Margot Kidder y Mariel Hemingway) y acabar perpetrando un infausto brebaje que fracase con estr\u00e9pito.<\/p>\n

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\"El<\/span>El actor Christopher Reeve en una escena de ‘Superman IV:
\nEn busca de la paz’ (1987).
\nMICHAEL OCHS ARCHIVES (GETTY IMAGES)<\/span><\/em><\/h5>\n
\"Christopher<\/span>Christopher Reeve y Gene Hackman en una escena de
\n‘Superman IV: En busca de la paz’ (1987).
\nMICHAEL OCHS ARCHIVES (GETTY IMAGES)<\/span><\/em><\/h5>\n

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Algunos de\u00a0los peores desastres financieros de la historia de Hollywood\u00a0<\/a>son hijos de la desmesura y la ambici\u00f3n mal calibrada.\u00a0Superman IV<\/i>, en cambio, fue v\u00edctima de la gradual p\u00e9rdida de fe de sus responsables en el producto que ten\u00edan entre manos. Tan poco cre\u00edan en la pel\u00edcula que la fueron empeque\u00f1eciendo y desvirtuando hasta convertirla en insignificante y poco menos que rid\u00edcula.<\/p>\n

No hay tres sin cuatro<\/h3>\n

Todo empez\u00f3 con un \u00e9xito agridulce que acabar\u00eda sentando las bases del posterior desastre.\u00a0Superman III<\/i>, punto de inflexi\u00f3n humor\u00edstico en la saga, naci\u00f3 de una entrevista en\u00a0The Tonight Show\u00a0<\/i>en la que\u00a0Richard Pryor\u00a0<\/a>parodiaba de manera inmisericorde sus dos predecesoras. Los productores de la franquicia, Ilya y Alexander Salkind, encajaron el golpe con elegancia mod\u00e9lica: Superman, en efecto, ya no pod\u00eda ser tomado del todo en serio en los cada vez m\u00e1s c\u00ednicos, festivos y resabiados a\u00f1os ochenta. Hab\u00eda que re\u00edrse de \u00e9l. Hab\u00eda llegado la hora de deslizarse por la pendiente de la extravagancia y la autoparodia. As\u00ed que decidieron contratar a Pryor, que se encarg\u00f3 de insuflar la necesaria dosis de humor irreverente en el papel del estafador y genio de la inform\u00e1tica Gus Gorman, perpetrador, en la pel\u00edcula, de haza\u00f1as tan hilarantes como el sabotaje de un sat\u00e9lite clim\u00e1tico para destruir la cosecha de caf\u00e9 de Colombia.<\/p>\n

A Christopher Reeve le result\u00f3 descorazonadora esta deriva posmoderna. \u00c9l se sent\u00eda c\u00f3modo en la piel de Superman y no entend\u00eda la necesidad de sacar al personaje de la zona de la zona de confort que le hab\u00eda convertido en un fen\u00f3meno de masas. Aunque acept\u00f3 a rega\u00f1adientes participar en la ficci\u00f3n \u201cm\u00e1s coral, m\u00e1s moderna y menos reverente\u201d que le vend\u00edan los Salkind, lo que en absoluto esperaba era verse, como finalmente ocurri\u00f3, confinado en un rinc\u00f3n en su propia franquicia, convertido en simple comparsa del circo multipistas de Richard Pryor. Al veterano director anglo-estadounidense Richard Lester tampoco le entusiasmaba el nuevo enfoque, pero acept\u00f3 hacerse cargo de la pel\u00edcula tanto por dinero como por lealtad al otro productor, su amigo personal Pierre Spengler.<\/p>\n

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\"Mariel<\/span>Mariel Hemingway y Christopher Reeve en una escena de
\n‘Superman IV: En busca de la paz’ (1987).
\nMICHAEL OCHS ARCHIVES (GETTY IMAGES)<\/span><\/em><\/h5>\n

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Superman III<\/i>, estrenada en verano de 1983, horroriz\u00f3 a la cr\u00edtica y tampoco satisfizo del todo a unos Salkind que, a \u00faltima hora, se dieron cuenta de que estaban estrangulando a la gallina de los huevos de oro. Pero recaud\u00f3 unos m\u00e1s que razonables 81 millones de d\u00f3lares y dio pie a un\u00a0spin off\u00a0<\/i>casi inmediato,\u00a0Supergirl\u00a0<\/i>(1984), que, esta vez s\u00ed, fue un rotundo fiasco, pese a la presencia en ella de primeros espadas de la industria como Peter O\u2019Toole o Faye Dunaway.<\/p>\n

Vendida al mejor postor<\/h3>\n

Esta aparatosa ca\u00edda del caballo condujo a los Salkind a vender su porcentaje de los derechos de la franquicia y a Warner Bros a subcontratar la producci\u00f3n a un estudio ajeno. El futuro inmediato del Superman cinematogr\u00e1fico qued\u00f3 en manos de\u00a0Cannon Films<\/a>, compa\u00f1\u00eda controlada por los israel\u00edes Menahem Golan y Yoram Globus que ven\u00eda de la serie B m\u00e1s descarnada y se estaba especializando por entonces en comedias er\u00f3ticas como\u00a0El \u00faltimo americano virgen\u00a0<\/i>o los thrillers de acci\u00f3n de Charles Bronson,\u00a0Chuck Norris\u00a0<\/a>y\u00a0Sylvester Stallone<\/a>.<\/p>\n

Golan y Globus aspiraban a dar un alto de calidad en sus producciones y se hab\u00edan comprometido a producir para Warner un Superman de entre 35 y 40 millones de d\u00f3lares que revitalizase la saga y la relanzara con contundencia. El problema fue que no se pusieron manos a la obra hasta bien entrado 1986. Para entonces, ya se hab\u00edan gastado gran parte de los r\u00e9ditos de su principal \u00e9xito,\u00a0Cobra<\/i>, en una larga ristra de inversiones ruinosas. As\u00ed que el generoso presupuesto inicial se convirti\u00f3 en unos escu\u00e1lidos 17 millones, del todo insuficientes en una \u00e9poca en que producciones como\u00a0Terminator, Robocop\u00a0<\/i>o\u00a0Mad Max\u00a0<\/i>estaban elevando el list\u00f3n de la excelencia en los g\u00e9neros de la ciencia ficci\u00f3n y la fantas\u00eda.<\/p>\n

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\"Christopher<\/span>Christopher Reeve y Mariel Hemingway en una escena de
\n‘Superman IV: En busca de la paz’ (1987).
\nMICHAEL OCHS ARCHIVES (GETTY IMAGES)<\/span><\/em><\/h5>\n

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Cannon contaba, pese a todo, con un reparto \u201cnost\u00e1lgico\u201d en el que Gene Hackman, ausente en la tercera pel\u00edcula, recuperaba el papel del desquiciado y eg\u00f3latra Lex Luthor y\u00a0Margot Kidder\u00a0<\/a>encarnaba de nuevo a la intr\u00e9pida reportera Lois Lane. Estos dos fichajes se realizaron por intercesi\u00f3n directa de un Christopher Reeve un tanto desencantado a esas alturas, pero dispuesto a enfundarse de nuevo la capa roja a cambio de un buen cach\u00e9, cr\u00e9ditos como guionista y director de la segunda unidad y la promesa por parte de Cannon de que tendr\u00eda un cierto grado de control creativo sobre el producto final.<\/p>\n

A Reeve se atribuye, de hecho, la disparatada premisa de que parte la pel\u00edcula: un ni\u00f1o pide a Superman que salve al g\u00e9nero humano del apocalipsis nuclear y el inmigrante llegado de Kripton, tras un corto periodo de reflexi\u00f3n, se lanza a la aventura de confiscar sus misiles a estadounidenses y sovi\u00e9ticos, convertirlos en un amasijo de chatarra y lanzarlos al sol para que se volatilicen como l\u00e1grimas en la lluvia. Dos guionistas de la factor\u00eda Cannon, Lawrence Konner y Mark Rosenthal, se encargaron de convertir semejante ocurrencia en algo parecido a un libreto cinematogr\u00e1fico y un director canadiense de cierto recorrido, Sidney J. Furie, responsable de la estupenda\u00a0El ente<\/i>\u00a0(1982), se hizo cargo de orquestar y coordinar la funci\u00f3n despu\u00e9s de que Richard Donner, Wes Craven y\u00a0Paul Verhoeven\u00a0<\/a>renunciasen a hacerlo. Donner, al parecer, estuvo cerca de aceptar, pero el calendario de rodaje acab\u00f3 result\u00e1ndole incompatible con el de otro proyecto de mayor enjundia,\u00a0Arma letal<\/i><\/a>.<\/p>\n

La hora de las rebajas<\/h3>\n

La pel\u00edcula se rod\u00f3 en los estudios brit\u00e1nicos de Cannon Films, unas instalaciones que a Reeve le parecieron muy modestas. El joven actor John Cryer, reci\u00e9n consagrado en la comedia adolescente de John Hughes\u00a0La chica de rosa\u00a0<\/i>(1986), fue de los primeros miembros del reparto en acudir al lugar. El primer d\u00eda,\u00a0testimonio del propio Cryer<\/a>, se vio embarcado en una prometedora escena con uno de sus h\u00e9roes de la pantalla, Gene Hackman. Lex Luthor y su descarriado sobrino Lexy escapaban de Metr\u00f3polis en un descapotable de los a\u00f1os treinta y eran sorprendidos por Superman, que alzaba el veh\u00edculo por los aires y se llevaba a uno al reformatorio (la c\u00e9lebre Ciudad de los Muchachos) y a otro al penal del que hab\u00eda escapado en lo primeros minutos de la pel\u00edcula.<\/p>\n

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\"Christopher<\/span>Christopher Reeve y Gene Hackman en una escena de
\n‘Superman IV: En busca de la paz’ (1987).
\nMICHAEL OCHS ARCHIVES (GETTY IMAGES)<\/span><\/em><\/h5>\n

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\u201cLas escenas as\u00ed\u201d, explicaba Cryer, \u201choy en d\u00eda se revuelven con una pantalla verde y lo m\u00e1s probable es que el actor ni siquiera tenga la oportunidad de sentarse en el coche. Pero en aquella ocasi\u00f3n, una enorme gr\u00faa de construcci\u00f3n nos elev\u00f3 a Hackman y a m\u00ed unos 15 o 20 metros, y Reeve estaba ah\u00ed debajo, vestido de Superman\u201d. Por un momento, un Cryer de apenas 21 a\u00f1os se sinti\u00f3 en la cima del mundo, involucrado en una superproducci\u00f3n de Hollywood, haciendo gran cine en un entorno con recursos ilimitados y rodeado de estrellas.<\/p>\n

Fue un espejismo. A medida que avanzaba el rodaje, fue constatando la presencia continua de empleados de Cannon que discut\u00edan con Furie y Reeve y exig\u00edan cambios en el plan de rodaje, siempre orientados a que resultase m\u00e1s r\u00e1pido y barato: \u201cHacia el final, empezaron a descartar escenas que sobre el papel parec\u00edan cruciales. Recuerdo que pens\u00e9 que aquello no ol\u00eda del todo bien, pero acab\u00e9 mi parte, volv\u00ed a Estados Unidos y perd\u00ed el contacto con el resto del equipo\u201d.<\/p>\n

Pocos meses despu\u00e9s, coincidi\u00f3 con Christopher Reeve en Los \u00c1ngeles. El actor neoyorquino, siempre amable, le invit\u00f3 a desayunar. Cryer le coment\u00f3 que era un gran fan de Superman y que esperaba con impaciencia el estreno de la pel\u00edcula: \u201cChristopher suspir\u00f3 y me dijo que no me hiciese ilusiones. \u2018Va a ser un completo desastre. Apenas nos han dado tiempo para completar las escenas de vuelo. Y el montaje que han acabado dando por bueno no tiene el menor sentido\u2019. Aquello me hundi\u00f3. Yo quer\u00eda formar parte de la resurrecci\u00f3n de Superman, no de su naufragio definitivo\u201d.<\/p>\n

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\"La<\/span>La princesa Diana en el estreno londinense de ‘Superman IV:
\nEn busca de la paz’ (1987).
\nDEREK HUDSON (GETTY IMAGES)<\/span><\/em><\/h5>\n

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Lo que Reeve no le cont\u00f3 a Cryer en aquella ocasi\u00f3n era que el montaje aprobado por Furie, de alrededor de 140 minutos, hab\u00eda sido rechazado tanto por Cannon como por los asistentes al primer pase restringido de la pel\u00edcula. Era, en opini\u00f3n de Golan, \u201cincoherente, tedioso y falto de ritmo\u201d. As\u00ed que la productora opt\u00f3 por extirpar, sin la menor ceremonia, m\u00e1s de 45 minutos de metraje dej\u00e1ndola en poco menos de hora y media, la pel\u00edcula m\u00e1s breve de la franquicia. Lo hizo, adem\u00e1s, de manera tan expeditiva que el resultado final apenas resulta comprensible. Se eliminaron subtramas, uno de los personajes principales (el de Mariel Hemingway, la hija del magnate que compraba el peri\u00f3dico de Clark y Lois) desaparec\u00eda sin la menor explicaci\u00f3n en la parte final del metraje dejando en definitivamente no resuelta su tensi\u00f3n sexual con Clark Kent; otro, El Hombre Nuclear, aparec\u00eda poco menos que de la nada y pronunciaba frases sin apenas sentido, relacionadas con subtramas que hab\u00edan sido eliminadas\u2026<\/p>\n

El comentarista Brad Curran describe el producto de semejantes atentados contra la etiqueta cinematogr\u00e1fica como \u201cun completo desprop\u00f3sito\u201d y no duda en reconocer a\u00a0Superman IV: En busca de la paz\u00a0<\/i>la condici\u00f3n de \u201ccandidata a peor pel\u00edcula de la historia del s\u00e9ptimo arte\u201d. Para la antolog\u00eda de los horrores, una escena en concreto: la cita a cuatro entre Lois Lane, el personaje de Hemingway, Clark Kent y Superman, un exabrupto audiovisual tan p\u00e9simamente concebido, planificado y ejecutado que casi despierta ternura.<\/p>\n

Entre los contados aciertos, una Margot Kidder que, por momentos, se comporta como si estuviese participando en una pel\u00edcula de verdad y ese Lex Luthor rebosante de humor sard\u00f3nico y cruel, un amante de la sociopat\u00eda narcisista que fuma puros, alterna con prostitutas, silba melod\u00edas de Mozart, se disfraza de general y pronuncia alguna de las mejores frases de la pel\u00edcula: \u201cEres un adicto al trabajo, querido Superman. No puede pasarte las 24 horas del d\u00eda haciendo el bien. Necesitas un hobby. O una mascota\u201d.<\/p>\n

La pel\u00edcula acabar\u00eda siendo masacrada por la cr\u00edtica (solo Janet Maslin, de\u00a0The New York Times<\/i>, mostr\u00f3 una cierta indulgencia) y a\u00fan hoy re\u00fane apenas un 10% de comentarios positivos y una nota media de 3 sobre 10 en el agregador Rotten Tomatoes. Aunque arranc\u00f3 en taquilla con una cierta fuerza, al final acabar\u00eda cosechando unos del todo insuficientes 36,7 millones de d\u00f3lares, las peores cifras de la historia de la franquicia. Mariel Hemingway obtuvo una m\u00e1s que merecida nominaci\u00f3n a Peor Actriz de Reparto en los Razzie. Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, en 2006, uno de los guionistas Mark Rosenthal, argumentaba en los extras de la edici\u00f3n en DVD que la pel\u00edcula hubiese mejorado sustancialmente con esos 45 minutos de material in\u00e9dito que Cannon insisti\u00f3 en suprimir. Hasta la fecha, no se ha editado nada parecido a un Final Cut que corrobore sus palabras. Sin un seguimiento de culto que la pueda resucitar, es poco probable que suceda. La pel\u00edcula que mat\u00f3 a Superman, en realidad, ya naci\u00f3 muerta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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