{"id":534806,"date":"2025-08-07T11:02:46","date_gmt":"2025-08-07T15:02:46","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=534806"},"modified":"2025-08-07T11:02:46","modified_gmt":"2025-08-07T15:02:46","slug":"muere-eddie-palmieri-leyenda-de-la-salsa-y-pionero-del-jazz-latino-a-los-88-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2025\/08\/07\/muere-eddie-palmieri-leyenda-de-la-salsa-y-pionero-del-jazz-latino-a-los-88-anos\/","title":{"rendered":"Muere Eddie Palmieri, leyenda de la salsa y pionero del jazz latino, a los 88 a\u00f1os"},"content":{"rendered":"
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El pianista Eddie Palmieri posa para una fotograf\u00eda en Nueva York, en 2011. Foto Seth Wenig (AP)<\/p><\/div>\n

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– El artista gan\u00f3 en 1976, junto a Lalo Rodr\u00edguez, el primer Grammy por un \u00e1lbum del g\u00e9nero tropical<\/em><\/h4>\n

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Se apaga uno de los pioneros del jazz latino. Eddie Palmieri, cerebro y coraz\u00f3n de decenas de agrupaciones de salsa, ha fallecido este mi\u00e9rcoles a los 88 a\u00f1os en su residencia de Nueva Jersey tras una prolongada enfermedad, seg\u00fan ha confirmado su hija Gabriela.<\/p>\n

El pianista neoyorquino de ra\u00edces puertorrique\u00f1as, apodado el \u201cloco de la salsa\u201d, fue uno de los primeros en incursionar en la fusi\u00f3n entre el jazz, el mambo y el chachach\u00e1, definiendo un nuevo g\u00e9nero que cautiv\u00f3 durante los setenta a la cr\u00edtica y a los aficionados junto con artistas como Johnny Pacheco, Celia Cruz, Tito Puente, Cheo Feliciano y Ray Barreto. Palmieri obtuvo en 1976 el primer Grammy a la m\u00fasica latina, un g\u00e9nero que hoy ha logrado derribar las barreras ling\u00fc\u00edsticas para convertirse en un fen\u00f3meno global.<\/p>\n

Palmieri fue uno de los pilares que catapultaron al g\u00e9nero a un nuevo nivel. Lo hizo con m\u00e1s de 2.500 conciertos desde 1974, el primer a\u00f1o que toc\u00f3 en Europa. Despu\u00e9s dio el salto a Ocean\u00eda y Asia, donde vio de primera mano c\u00f3mo los ritmos afrocaribe\u00f1os conectaban con el p\u00fablico en los cinco continentes.<\/p>\n

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El artista sol\u00eda calificar el jazz latino una \u201cfusi\u00f3n del siglo XXI\u201d. Una fuerza de hurac\u00e1n detr\u00e1s del teclado, el m\u00fasico sol\u00eda teorizar con la f\u00f3rmula de su sonido \u00fanico. Esta, explicaba, tomaba como base para la secci\u00f3n r\u00edtmica un comp\u00e1s de 8\/8 prestado por la m\u00fasica africana, al que se le modificaba el pulso mientras se combinaba con ritmos cubanos. \u201cLo que a m\u00ed me intriga es hacer capas de armon\u00edas del jazz con esos patrones\u201d, dijo en una entrevista hace a\u00f1os.<\/p>\n

Palmieri se consideraba, en el fondo, un percusionista. Esta pasi\u00f3n puede apreciarse bien en los arreglos que hizo para\u00a0El rumbero del piano<\/i>\u00a0(1998) o\u00a0Mambo con Conga es Mozambique<\/i>\u00a0(1964), un \u00e1lbum que son\u00f3 poco en Estados Unidos porque las radios consideraron que sus ritmos coqueteaban peligrosamente con el comunismo.<\/p>\n

Nacido en el este de Harlem (Nueva York) en diciembre de 1936 en una familia emigrada desde Ponce, Puerto Rico, de padre electricista y madre costurera, Palmieri comenz\u00f3 su educaci\u00f3n musical casi tan pronto como la formal. Su madre, gran aficionada a la m\u00fasica, procur\u00f3 que su hijo menor recibiera lecciones de piano desde los ocho a\u00f1os, siguiendo el ejemplo de Charlie, el primog\u00e9nito de la familia. Las clases en el Carnegie Hall llegaron hasta que fue adolescente.<\/p>\n

Cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde, los hermanos Palmieri se desenvolv\u00edan ya con soltura entre las orquestas de Harlem y el Bronx. Su primera agrupaci\u00f3n fue Chino y sus Almas Tropicales, liderada por el t\u00edo de los muchachos, y donde Eddie aporreaba los timbales, un instrumento clave para que el artista pudiera entender la tensi\u00f3n r\u00edtmica entre las partes de un conjunto musical. \u201cSiempre que toco un solo en el piano, entrego la base a uno de los percusionistas para que nos podamos sincronizar\u201d, explicaba Palmieri en una entrevista.<\/p>\n

Con 15 a\u00f1os de edad cambi\u00f3 las percusiones por el piano y se sum\u00f3 al vocalista puertorrique\u00f1o Joe Quijano para fundar su primer grupo. Era entonces la d\u00e9cada de los cincuenta y en los bares de Nueva York pod\u00edan escucharse los sonidos de exploraci\u00f3n de jazzistas como Miles Davis, Thelonious Monk y McCoy Tyner, a quienes Palmieri cit\u00f3 como inspiraci\u00f3n.<\/p>\n

No obstante, su mayor referente fue Tito Puente. El\u00a0tit\u00e1n de la m\u00fasica latina<\/a>\u00a0incorpor\u00f3 en el piano en 1954 a Charlie Palmieri, nueve a\u00f1os mayor que Eddie, y quien hab\u00eda estudiado m\u00fasica en Juilliard. Eddie orbit\u00f3 cerca de su \u00eddolo en esa d\u00e9cada, pero tuvo la oportunidad de grabar\u00a0Masterpiece\u00a0<\/i>junto a Puente meses antes de que este falleciera en una operaci\u00f3n a coraz\u00f3n abierto en junio de 2000. El deceso frustr\u00f3 una gira de ambos.<\/p>\n

Con 25 a\u00f1os, Eddie fund\u00f3 La Perfecta, un grupo que conoci\u00f3 el \u00e9xito r\u00e1pido y al cual le bastaron siete a\u00f1os para cambiar el curso del nuevo g\u00e9nero. En\u00a0El Sonido Nuevo<\/i>\u00a0(1966) Palmieri exhibi\u00f3 algo de su innovaci\u00f3n sonora junto al vibrafonista Cal Tjader, quien ya era un conocido exponente del jazz en la Costa Oeste. El \u00e1lbum fue bien recibido por la cr\u00edtica, por lo que la dupla firm\u00f3 un a\u00f1o m\u00e1s tarde otra selecci\u00f3n de temas, reunidos en\u00a0Bambol\u00e9ate<\/i>.<\/p>\n

La prensa destacaba, en especial, la audacia de La Perfecta, que incorpor\u00f3 trombones a la secci\u00f3n de viento, con lo que consigui\u00f3 nuevas texturas que los diferenciaron de conjuntos m\u00e1s tradicionales que segu\u00edan apostando por la trompeta como instrumento principal. El \u00e9xito del grupo, formado por Manny Oquendo en los timbales; Tommy Lopez en las congas, Barry Rogers en el tromb\u00f3n, Ismael Quintana en las vocales y George Castro en la flauta, los consolid\u00f3 en la escena nocturna de Nueva York. Durante un lustro fueron un acto fijo cuatro veces a la semana en el famoso Palladium.<\/p>\n

Sin embargo, no se ci\u00f1eron a ser m\u00fasicos de club nocturno. Conquistaron asimismo las ondas radiales con\u00a0Az\u00facar<\/i>, una sabrosa descarga de nueve minutos que lleg\u00f3 a reproducirse \u00edntegramente en las estaciones de jazz de la ciudad. En ella puede escucharse c\u00f3mo Palmieri toca un son montuno con una mano mientras improvisa con la otra. El tema de 1965 fue incorporado en 2009 a la Biblioteca del Congreso por ser una de las grabaciones m\u00e1s importantes del pa\u00eds.<\/p>\n

La emblem\u00e1tica\u00a0disquera Fania<\/a>\u00a0ha despedido este mi\u00e9rcoles a Palmieri, a quien ha considerado uno de los artistas \u201cm\u00e1s innovadores y \u00fanicos\u201d de la historia. No se trat\u00f3 de un tributo, sino de la despedida de un m\u00fasico que form\u00f3 parte de la leyenda del sello que impuls\u00f3 a la salsa a nivel internacional. El pianista grab\u00f3\u00a0Champagne\u00a0<\/i>(1968) junto a Cheo Feliciano, un \u00e1lbum que sirve de testigo al salto del mambo a la salsa en Nueva York. En el grupo utilizado para ese disco destaca en el bajo Israel\u00a0Cachao<\/i>\u00a0L\u00f3pez, otra gran figura de la m\u00fasica latina, quien estaba reci\u00e9n llegado a la ciudad.<\/p>\n

Champagne<\/i>\u00a0fue el inicio de una muy celebrada \u00e9poca creativa para Fania. Al \u00e1lbum le siguieron\u00a0Justicia<\/i>\u00a0(1969),\u00a0Superimposici\u00f3n<\/i>\u00a0(1970) y la que es considerada una de sus obras maestras,\u00a0V\u00e1monos pa\u2019l Monte<\/i>\u00a0(1971), donde Palmieri y sus m\u00fasicos llegan a uno de los m\u00e1s altos puntos de innovaci\u00f3n y ambici\u00f3n sonora. El tema que da nombre al disco es considerado un cl\u00e1sico del g\u00e9nero, y su letra, escrita por Ismael Quintana, est\u00e1 cargada de mensajes pol\u00edticos y contra la injusticia, otra caracter\u00edstica de la m\u00fasica latina. \u201cDe todas las canciones que grab\u00e9 con \u00e9l (Palmieri), esta fue la m\u00e1s influyente. Se tocaba y era pedida en pr\u00e1cticamente cualquier punto de Latinoam\u00e9rica al que \u00edbamos\u201d,\u00a0recordaba Quintana, fallecido en 2016<\/a>.<\/p>\n

El paso de Palmieri por Fania fue breve. El m\u00fasico ten\u00eda una reputaci\u00f3n de dif\u00edcil y de estar \u201cloco\u201d por buscar imponer su visi\u00f3n art\u00edstica sobre todas las cosas, un punto que pod\u00eda ser extenuante para los productores y los due\u00f1os de los sellos. Protagoniz\u00f3 un encarnado conflicto con Morris Levy, un pol\u00e9mico ejecutivo de la disquera Tico investigado por el FBI por sus v\u00ednculos con la mafia. La tensa relaci\u00f3n hizo que Levy entregara los negocios que ten\u00eda con el m\u00fasico puertorrique\u00f1o a un sello menor, Coco. La empresa tambi\u00e9n tuvo muchos desacuerdos con Palmieri, quien se neg\u00f3 a grabar m\u00fasica nueva para ellos por tres a\u00f1os.<\/p>\n

De la breve relaci\u00f3n con Coco, no obstante, sali\u00f3\u00a0Unfinished Masterpiece<\/i>. El \u00e1lbum, muy celebrado y que ha sido reeditado en vinilo tras medio siglo, lo hizo merecedor de uno de los diez premios Grammy que gan\u00f3 en vida (fue nominado en 14 ocasiones). El m\u00e1s importante de estos galardones fue quiz\u00e1 el primero, en 1976, por\u00a0The Sun of Latin Music<\/i>, que se llev\u00f3 por la categor\u00eda reci\u00e9n creada, Grabaci\u00f3n latina.<\/p>\n

Su papel dentro de la Academia de la Grabaci\u00f3n fue relevante. Fue durante varios a\u00f1os uno de los gobernadores de la instituci\u00f3n en Nueva York, desde donde empuj\u00f3 para dar mayor reconocimiento a los exponentes latinos. En 1995 logr\u00f3 que los Grammy premiaran al mejor \u00e1lbum de jazz latino. La categor\u00eda fue eliminada en 2011, lo que provoc\u00f3 una aireada reacci\u00f3n de Palmieri, quien calific\u00f3 la maniobra en una carta como un \u201cacto de marginaci\u00f3n\u201d. La Academia corrigi\u00f3 el rumbo al a\u00f1o siguiente.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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