{"id":537591,"date":"2025-10-31T10:49:29","date_gmt":"2025-10-31T14:49:29","guid":{"rendered":"https:\/\/diarioelpopular.com\/?p=537591"},"modified":"2025-10-31T10:49:29","modified_gmt":"2025-10-31T14:49:29","slug":"nouvelle-vague-francia-2025-un-film-de-richard-linklater-105-minutos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/2025\/10\/31\/nouvelle-vague-francia-2025-un-film-de-richard-linklater-105-minutos\/","title":{"rendered":"NOUVELLE VAGUE. Francia, 2025. Un film de Richard Linklater. 105 minutos"},"content":{"rendered":"
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Una escena de NOUVELLE VAGUE<\/p><\/div>\n

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Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n

NOUVELLE VAGUE<\/b>. Francia, 2025. Un film de Richard Linklater. 105 minutos<\/p>\n

Habiendo sido aplaudida en el Festival de Cannes de este a\u00f1o y posteriormente en el TIFF, ahora se estrena Nouvelle Vague<\/b> del talentoso realizador estadounidense Richard Linklater que constituye su primera incursi\u00f3n realizada en idioma franc\u00e9s.\u00a0Despu\u00e9s de notables trabajos registrados en su filmograf\u00eda, como el recientemente juzgado Blue Moon<\/i>, esta remarcable pel\u00edcula ratifica su gran versatilidad en la recreaci\u00f3n del rodaje de \u00c0 bout de souffl\u00e9, <\/i>la indiscutible obra maestra del m\u00edtico cineasta Jean-Luc Godard realizada en 1960.<\/p>\n

La prestigiosa revista francesa Cahiers du Cin\u00e9ma ha sido la cuna donde han emergido renombrados cr\u00edticos de cine que al poco tiempo irrumpieron en calidad de\u00a0directores dotados de un esp\u00edritu\u00a0renovador y que por tal motivo fueron considerados los exponentes de la Nouvelle Vague (nueva ola). Es as\u00ed que apropiadamente Linklater, antes de considerar el foco central del relato, en una soberbia recreaci\u00f3n ambiental muestra al renombrado director italiano Roberto Rossellini visitando las oficinas de Cahiers du Cin\u00e9ma donde realiza una exposici\u00f3n a los cr\u00edticos all\u00ed presentes sobre los fundamentos de la cinematograf\u00eda.<\/p>\n

De inmediato, la acci\u00f3n transcurre algunos a\u00f1os despu\u00e9s donde ya hab\u00edan hecho sus primeras armas los realizadores Claude Chabrol, Eric Rohmer, Jacques Rivette, entre otros, en tanto que Fran\u00e7ois Truffaut se aprestaba a estrenar en el Festival de Cannes de 1959 su estupenda \u00f3pera prima Los 400 Golpes. <\/i>Es as\u00ed que tratando de emular a sus colegas de la revista\u00a0y deseoso de concretar su primer largometraje, Jean-Luc Godard (Guillaume Marbeck) logra convencer al productor\u00a0Georges de Beauregard (Bruno Dreyfurst) para su financiamiento. El paso siguiente es el de seleccionar a los protagonistas del film y es as\u00ed que contrata al joven boxeador Jean-Paul Belmondo (Aubry Duillin) y la actriz americana Jean Seberg (Zoey Deutch) para asumir los roles protag\u00f3nicos, teniendo como colaborador especial al director de fotograf\u00eda Raoul Coutard (Matthieu Penchinat).<\/p>\n

De all\u00ed en m\u00e1s se asiste a las diferentes vicisitudes que motiva el proceso de filmaci\u00f3n\u00a0incluyendo lo que acontece detr\u00e1s de la escena en donde se generan algunos roces y desencuentros motivados por la manera particular que adopta Godard en el rodaje, a\u00f1adiendo asimismo algunos rasgos exc\u00e9ntricos de su personalidad. As\u00ed el equipo de filmaci\u00f3n est\u00e1 sujeto a los caprichos del novel cineasta en la medida que el gui\u00f3n del film\u00a0depende de su inspiraci\u00f3n y cuando la misma est\u00e1 ausente, Godard suspende moment\u00e1neamente el rodaje y manda a su casa a cada uno de los miembros del equipo; eso produce la ira de Beauregard amenazando cancelar la filmaci\u00f3n como asimismo la gran frustraci\u00f3n de Seberg\u00a0que hubiera preferido filmar con Chabrol o Truffaut. Con todo la sangre no llega al r\u00edo y es as\u00ed que despu\u00e9s de 20 d\u00edas concluye el rodaje con la consabida alegr\u00eda de todo el equipo.<\/p>\n

El gui\u00f3n de Holly Gent y Vince Palmo es lo suficientemente ilustrativo mostrando la habilidad de Coutard en resaltar el alma de las calles de Par\u00eds como escenario central de \u00c0 bout de souffl\u00e9 <\/i>y eso a su vez se refleja en la estupenda fotograf\u00eda en blanco y negro que David Chambille logra en Nouvelle Vague <\/b>captando magn\u00edficamente a la capital de Francia de aquella\u00a0\u00e9poca.<\/p>\n

Fresca, l\u00facida y estimulante son algunos de los adjetivos que merece lo que Linklater sin concesi\u00f3n alguna logr\u00f3 con esta pel\u00edcula que cont\u00f3 con un excelente elenco de artistas franceses y un cuerpo\u00a0t\u00e9cnico de producci\u00f3n de remarcable nivel. Demostrando al igual que Godard su pasi\u00f3n por el cine, el cineasta efect\u00faa un merecido tributo a los pioneros de la Nueva Ola que revolucionaron al cine franc\u00e9s.<\/p>\n

BUGONIA<\/b>. Irlanda-Gran Breta\u00f1a-Canad\u00e1-Corea del Sur, 2025. Un film de Yorgos Lanthimos. 118 minutos<\/p>\n

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Emma Stone en Bugonia<\/p><\/div>\n

El director Yorgos Lanthimos retorna al cine ofreciendo una pieza decididamente absurda con algunos toques sat\u00edricos cuyo gui\u00f3n compartido con Will Tracy ha sido inspirado en el film surcoreano Save the Green Planet<\/i> (2003), a trav\u00e9s de la distintiva visi\u00f3n del realizador.\u00a0<\/span><\/p>\n

El relato ambientado en el coraz\u00f3n de una zona rural americana comienza cuando el apasionado apicultor Teddy (Jesse Plemons) junto con su primo Don (Aidan Delbis) contemplan como sus abejas que son vitales para el bienestar saludable de la vibrante comunidad en que viven, van siendo diezmadas por la acci\u00f3n irresponsable de empresas que contaminan el medio ambiente.\u00a0<\/span><\/p>\n

En un completo estado de paranoia e imbuido de teor\u00edas conspiracionistas Teddy est\u00e1 convencido que el enemigo se encuentra en Michelle (Emma Stone), la directora de una gran corporaci\u00f3n farmac\u00e9utica que utiliza deplorables dispositivos qu\u00edmicos; adem\u00e1s \u00e9l cree que ella es una extraterrestre que obedeciendo \u00f3rdenes provenientes del planeta Andr\u00f3meda tiene como prop\u00f3sito la destrucci\u00f3n del planeta Tierra. Es as\u00ed que para solucionar el grave problema imperante, Teddy persuade a su pasivo primo para raptar a Michelle y hacerle confesar sus intenciones. Despu\u00e9s de haber sido secuestrada, la mujer es alojada en el s\u00f3tano de la vivienda rural de sus raptores donde como primera medida su cabellera es rapada por Don para evitar que se comunique con su planeta y posteriormente en el interrogatorio que se le hace, ella niega en principio ser una alien\u00edgena lo que motiva la furia de Teddy. A todo ello, el estr\u00e9s de este individuo se intensifica debido a que su madre (Alicia Silverstone) se encuentra en estado de coma, al haber sido sometida a ensayos farmacol\u00f3gicos realizados por la empresa de Michelle.<\/p>\n

Si bien la premisa inicial de esta historia capta inter\u00e9s, la misma queda desvirtuada a mitad de camino. Sin anticipar lo que sobreviene posteriormente, el relato imbuido de\u00a0 <\/span>cierto toque fant\u00e1stico adquiere un clima de una inusitada y gratuita violencia adem\u00e1s de resultar completamente irracional y desprovisto de emoci\u00f3n.<\/p>\n

El estilo del mis\u00e1ntropo director se hace evidente a trav\u00e9s de su buena puesta esc\u00e9nica como el haber convocado a su breve y muy calificado elenco. Piemons trasciende animando al\u00a0 <\/span>pat\u00e9tico individuo inmerso en teor\u00edas conspiratorias, as\u00ed como igualmente Stone, en su cuarta colaboraci\u00f3n con el realizador, se destaca caracterizando a la forzada v\u00edctima de esta historia; el desempe\u00f1o de Delbis es convincente, dada la naturaleza pasiva de su personaje, en tanto que en un rol de apoyo\u00a0 <\/span>correctamente participa Stavros Halkias como el polic\u00eda local.\u00a0<\/span><\/p>\n

Sin ser un film desechable, por la forma en que est\u00e1 expuesto no llega a cautivar aunque de todos modos resulta importante la cautelosa observaci\u00f3n de Lanthimos sobre las nefastas consecuencias que pueden acontecer si no se adoptan urgentes medidas de protecci\u00f3n ambiental.<\/p>\n

FRANKENSTEIN<\/b>. Estados Unidos, 2025. Un film escrito y dirigido por Guillermo del Toro. Disponible en la plataforma Netflix a partir del 7 de noviembre<\/i>.<\/p>\n

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Oscar Isac en FRANKENSTEIN<\/p><\/div>\n

Desde 1931 en el que el realizador James Whale exitosamente abordara Frankenstein <\/b>basado en la c\u00e9lebre novela de Mary Shelley, hubo a lo largo del tiempo varias versiones sobre el m\u00edtico personaje, siendo esta vez el relevante director mexicano Guillermo del Toro quien lo considera; al hacerlo brinda su visi\u00f3n personal que aunque respetando la trama original de la autora, adopta ciertas licencias permitiendo que su film m\u00e1s que uno de horror, prevalezca su contenido humano.\u00a0<\/span><\/p>\n

En su pr\u00f3logo el relato enfoca a un buque estancado en las proximidades del Polo Norte que en ese medio cubierto de nieve y heladas del \u00c1rtico su tripulaci\u00f3n descubre que yace un cuerpo desfalleciente y ensangrentado que pertenece al cirujano V\u00edctor Frankenstein (Oscar Isaac); es as\u00ed que procede a su rescate a pesar de que una temible Criatura (Jacob Elordi) trata de retenerlo.\u00a0<\/span><\/p>\n

A partir de all\u00ed, mediante flashbacks, comienza la primera parte de esta historia en donde Frankenstein narra al capit\u00e1n del nav\u00edo su vida pasada. Muy afectado por la\u00a0 <\/span>muerte de su madre, \u00e9l es objeto de la violencia verbal y f\u00edsica ejercida por su\u00a0 <\/span>padre (Charles Dance) que es igualmente m\u00e9dico.\u00a0 <\/span>Ya adulto, con el apoyo del mecenas Harlander (Christoph Waltz) Victor obsesionado por\u00a0 <\/span>crear\u00a0 <\/span>vida nueva despedazando cad\u00e1veres concibe a la Criatura, un ser masculino de monstruosa apariencia; como apenas puede hablar y suponiendo que es poco inteligente, repite en \u00e9l la misma violencia que hab\u00eda recibido de su progenitor. Eso se intensifica porque sinti\u00e9ndose atra\u00eddo por Elizabeth (Mia Goth), la novia de su hermano menor (Felix Kammerer), Frankenstein siente celos al observar que ella empatiza con la Criatura, lo que lo hace despreciar, castigar y abandonarlo.<\/p>\n

La segunda y \u00faltima parte de la trama est\u00e1 relatada por la Criatura en el que a trav\u00e9s de su larga peregrinaci\u00f3n demuestra su noble esp\u00edritu que se manifiesta en su v\u00ednculo con un anciano ciego (David Bradley) que reconoce su alma afable, como asimismo reacciona con furor hacia quienes lo atacan.\u00a0<\/span><\/p>\n

Como lo ha reflejado en sus trabajos m\u00e1s trascendentes, recordando entre ellos a El Laberinto del Fauno <\/i>(2006), el cineasta pudo vencer el desaf\u00edo que se impuso al trasladar una historia ampliamente conocida; es as\u00ed que con su prodigiosa puesta esc\u00e9nica caracterizada por una meticulosa est\u00e9tica ha logrado una remarcable tragedia g\u00f3tica que cont\u00f3 con el invalorable apoyo de sus dos int\u00e9rpretes protag\u00f3nicos. Isaac fabulosamente compone al exc\u00e9ntrico y arrogante Frankenstein que imbuido de voraz aberraci\u00f3n, emula a un Dios todo poderoso siendo\u00a0 <\/span>capaz de demoler su creaci\u00f3n. A su lado, Elordi con su rostro transformado gracias al magn\u00edfico maquillaje de Kate Hawley, maravilla en un rol ciertamente dif\u00edcil, transmitiendo con sus gestos la bondad de un monstruo que en \u00faltima instancia no lo es.\u00a0<\/span><\/p>\n

Visualmente se aprecia un fabuloso esplendor agraciado por la sublime fotograf\u00eda de Dan Laustsen as\u00ed como resalta el impecable dise\u00f1o de producci\u00f3n de Tamara Deverell lo que indudablemente refuerza los valores del film.\u00a0<\/span><\/p>\n

La visi\u00f3n de este notable drama permite reflexionar acerca de lo que verdaderamente implica el sentimiento humano en el tumultuoso contexto actual donde la violencia imperante en numerosas regiones del mundo, se asemeja a la ejercida por el aberrante Frankenstein.\u00a0<\/span><\/p>\n

Una vez m\u00e1s Netflix demuestra que adem\u00e1s de ofrecer producciones de consumo masivo, tambi\u00e9n genera obras de alta calidad como lo es Frankenstein<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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