![\"\"](\"https:\/\/diarioelpopular.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/MEMORIES-OF-A-FOREST.jpg\")
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MEMORIES OF A FOREST<\/p>\n
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Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n
TIFF 2026-Filmes Evaluados (2)<\/b><\/p>\n
Memories of a Forest <\/b>(Alemania-Austria)<\/p>\n
Destacando la presencia de nuevos realizadores, la secci\u00f3n Discovery del TIFF ha programado esta \u00f3pera prima de Katharina Rabl que ha sido su trabajo de graduaci\u00f3n de estudios cinematogr\u00e1ficos en filmes documentales\u00a0 <\/span>realizados en la Universidad de Munich.\u00a0<\/span><\/p>\n El gui\u00f3n de Rabl escrito con Karla Cristobal, enfoca a Frieda (Julia Windischbauer), una joven estudiante austr\u00edaca que est\u00e1 en v\u00edas de escribir su tesis de doctorado con la perspectiva de obtener un\u00a0 <\/span>puesto de asistente de investigaci\u00f3n en la prestigiosa\u00a0 <\/span>Universidad de Viena. Cuando inesperadamente recibe la noticia del fallecimiento de su querida abuela, regresa a su\u00a0 <\/span>pueblo natal de Rechnitz, una zona de planicies y monta\u00f1as, creyendo que permanecer\u00e1 no m\u00e1s de\u00a0 <\/span>dos d\u00edas.\u00a0<\/span><\/p>\n Grande es su sorpresa al enterarse de que la difunta le ha dejado como herencia 15 hect\u00e1reas de bosque de abetos. Dado que sus progenitores Johanna (Johanna Orsini) y Alexander (Dominik Warta) atraviesan serias dificultades econ\u00f3micas, su madre que se ocupaba a tiempo completo de su abuela, desea vender el\u00a0 <\/span>terreno a lo que Frieda en principio se opone. Es as\u00ed que dada la situaci\u00f3n reinante la permanencia de Frieda se prolonga en la medida que siente la necesidad de ayudar econ\u00f3micamente a sus padres. Para ese prop\u00f3sito ella se vincula con su amigo de infancia \u00a0 <\/span>Friedrich (Lukas Walcher) para talar algunos \u00e1rboles y vender las maderas obtenidas a fin de atenuar la tensi\u00f3n existente en el seno familiar. Sin embargo una gran plaga de escarabajos afecta la corteza, surgiendo por consiguiente la duda de si la herencia recibida le resultar\u00e1 rentable. \u00a0<\/span><\/p>\n El foco central del bien construido relato estriba en la herencia familiar a trav\u00e9s de generaciones reflejando el peso que acarrea Frieda en decidir cu\u00e1l camino habr\u00e1 de seguir; por una parte ser\u00e1 optar por una auspiciosa carrera acad\u00e9mica, en tanto que por la otra es su deber moral de devolver algo a sus padres siguiendo\u00a0 <\/span>los mismos pasos de su abuela que renunci\u00f3 a una carrera profesional para dedicarse a la explotaci\u00f3n del terreno.\u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n Con una narraci\u00f3n contenida a la vez que sutil Rabl consigue que el relato atrape, reforzado por un s\u00f3lido elenco encabezado por la impecable actuaci\u00f3n de Windischbauer. Asimismo notable es la\u00a0 <\/span>visi\u00f3n cuasi documental de la directora agraciada por la deslumbrante fotograf\u00eda de Jacob Kohl al captar la naturaleza de la rural foresta que se convierte en un personaje adicional del film.\u00a0<\/span><\/p>\n Soy Mario (M\u00e9xico)<\/b><\/p>\n SOY MARIO<\/p><\/div>\n <\/p>\n En su primer largometraje como realizadora la actriz mexicana Sharon Kleinberg encara el delicado tema de la identidad gen\u00e9rica desde una visi\u00f3n distintiva teniendo como protagonista a un personaje transexual. Lo que aqu\u00ed se contempla es producto de un trabajo de investigaci\u00f3n que la directora efectu\u00f3 durante varios a\u00f1os entrevistando a personas trans permitiendo que su elaborado gui\u00f3n adquiera completa autenticidad.\u00a0<\/span><\/p>\n La historia presenta al cuadragenario Mario (Oustin de Le\u00f3n), que naci\u00f3 y fue bautizada como mujer de nombre Mar\u00eda. Habiendo realizado\u00a0 <\/span>su transici\u00f3n masculina, se comporta como tal y es as\u00ed que como taxista de profesi\u00f3n no hay vestigio alguno que denuncie su transformaci\u00f3n en su trato con el medio que lo rodea, fundamentalmente masculino. Naturalmente que sus dos hermanas (Fernanda Rivera, Mayra Batalla)\u00a0 <\/span>como su madre (Mercedes Hern\u00e1ndez) con quienes \u00e9l convive saben de su transexuaidad.<\/p>\n La situaci\u00f3n adopta un giro inesperado cuando la doctora que atiende a Mario descubre que est\u00e1 embarazado. Si bien ese hecho en cierta forma satisfar\u00eda el deseo de ser padre, \u00e9l se ve obligado a ocultar su situaci\u00f3n teniendo en cuenta los prejuicios existentes de la sociedad machista frente a la imperante desigualdad gen\u00e9rica. Si bien en principio trata de recurrir a un aborto, finalmente cambia su decisi\u00f3n aunque es consciente de que llegar\u00e1 el momento en que su aspecto f\u00edsico no podr\u00e1 ser disimulado frene a sus colegas. \u00a0<\/span><\/p>\n Si bien cabe en el espectador la pregunta de si es posible que una persona transexual masculina pueda concebir, la situaci\u00f3n de Mario biol\u00f3gicamente es factible en la medida que su identidad gen\u00e9rica no afecta sus \u00f3rganos reproductivos.\u00a0<\/span><\/p>\n La novel cineasta ha logrado una excelente narrativa abordando con suma delicadeza los efectos sociales que acarrea el embarazo de Mario evitando por completo que el relato pueda caer en un artificial sentimentalismo. Claro est\u00e1 que en gran medida la vitalidad del film\u00a0 <\/span>es debido a la excelente interpretaci\u00f3n que Oustin de Le\u00f3n ofrece en el rol protag\u00f3nico teniendo en cuenta que no se trata de un actor profesional; siendo realmente un hombre transexual, \u00e9l vuelca con espont\u00e1nea naturalidad y remarcable intensidad los sentimientos de un\u00a0 <\/span>hombre de noble humanidad que frente a la circunstancia especial que atraviesa encuentra la necesaria fortaleza para contrarrestar su vulnerabilidad\u00a0 <\/span>A su lado se lucen Mercedes Herm\u00e1ndez como la comprensiva madre In\u00e9s que apoya a su hijo, Ruth Ramos caracterizando a Jessica, el inter\u00e9s sentimental de Mario aunque la relaci\u00f3n no fructifica al saber de su gestaci\u00f3n y H\u00e9ctor Kotsifakis animando a Joaqu\u00edn, uno de los colegas del protagonista con quien mantiene un especial v\u00ednculo.\u00a0<\/span><\/p>\n Con su elogiable \u00f3pera prima, Kleinberg genera considerable expectativa en sus futuros proyectos f\u00edlmicos.\u00a0<\/span><\/p>\n Amor es el Monstruo<\/b> (Costa Rica-Per\u00fa-Panam\u00e1-Chile-M\u00e9xico)<\/p>\n AMOR ES EL MONSTRUO<\/p>\n <\/p>\n Despu\u00e9s haber presentado en el TIFF Por las Plumas<\/i> (2013) y Cascos Indomables<\/i> (2018), el director costarricense Neto Villalobos Brenes retorna al festival con Amor es el Monstruo<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\n De lo que el realizador ha manifestado a la prensa este film nace de una necesidad muy personal de hablar sobre su fallecida madre que en la medida de que su vida se volv\u00eda m\u00e1s dificultosa\u00a0 <\/span>ella encontr\u00f3 en su nieta la fuerza necesaria para seguir viviendo.\u00a0<\/span><\/p>\n La historia ambientada en un pa\u00eds latinoamericano, adopta un tono de misterio y suspenso en el marco de una sociedad futurista fragmentada donde la vida es peligrosa y controlada. El gui\u00f3n del cineasta escrito con Diego van der Laat presenta a una madre (Natala Regidor) y su hijita de seis a\u00f1os (Gloriana Vargas) viviendo en El Per\u00edmetro, una amplia zona cercada y supervisada por guardianes de manera que ellas al igual que los que all\u00ed habitan est\u00e9n fuera de cualquier peligro. Es ah\u00ed donde la abuela de la ni\u00f1a (Paulina Garcia), una septuagenaria que es consciente que no le queda mucho por vivir, visita a su adorada nietita con la que ambas encuentran el gran placer que las une cuando est\u00e1n juntas. A trav\u00e9s de algunos incidentes que ocurren la relaci\u00f3n de la abuela con su hija se deteriora, sobre todo cuando contrata a una ni\u00f1era (Ericka Reikendorf) para que en su ausencia cuide a la ni\u00f1a.\u00a0<\/span><\/p>\n El n\u00facleo dram\u00e1tico del relato se produce cuando en una salida de la abuela con su nieta, la anciana la pierde de vista lo que motiva su desesperaci\u00f3n por hallarla. A partir de all\u00ed, la historia refleja la odisea de la anciana que nutrida de nobles sentimientos recurre a medidas extremas con tal de recuperar a la peque\u00f1a.\u00a0<\/span><\/p>\n Adoptando una est\u00e9tica dist\u00f3pica, la narrativa de Villalobos logra que el film atraiga al espectador, a trav\u00e9s de un audaz planteo que ciertamente motiva la discusi\u00f3n, acerca de si real\u00edsticamente es factible de que el amor pueda transformarse en implacable violencia. En todo caso la gravitaci\u00f3n de esta historia\u00a0 <\/span>radica en la extraordinaria caracterizaci\u00f3n que la estupenda actriz Paulina Garc\u00eda logra en el personaje protag\u00f3nico, convertido en el centro de un grave conflicto moral.\u00a0<\/span><\/p>\n La Libertad Doble <\/b>(Chile-Argentina-Luxemburgo-Alemania-Gran Breta\u00f1a)<\/p>\n LA LIBERTAD DOBLE<\/p>\n <\/p>\n Lisandro Alonso con su primer largometraje La Libertad<\/i> realizado en 2001 emergi\u00f3 como un notable realizador del nuevo cine argentino, relatando de manera minimalista y con hipn\u00f3ticas im\u00e1genes el diario vivir de un le\u00f1ador en una zona aislada de la provincia argentina La Pampa. Actualmente, con el mismo personaje y actor que lo caracteriza Alonso retorna con La Libertad Doble<\/b>, una suerte de secuela que puede ser juzgada independientemente del film original.\u00a0<\/span><\/p>\n La m\u00ednima trama expone al solitario Misael (Misael Saavedra) nuevamente talando \u00e1rboles, aunque en esta oportunidad en lugar del hacha se vale de una motosierra; durante casi 30 minutos la c\u00e1mara minuciosamente\u00a0 <\/span>lo enfoca\u00a0 <\/span>desmenuzando t\u00e9cnicamente la labor que efect\u00faa, estando acompa\u00f1ado de su perro faldero. De regreso a su primitiva choza ubicada en una apartada regi\u00f3n boscosa se lo ve preparando su comida utilizando el fuego como cocina y posteriormente saboreando la carne asada.<\/p>\n Un cambio altera la existencia del le\u00f1ador cuando\u00a0 <\/span>recibe la noticia de que su hermana\u00a0 <\/span>Micaela (Catalina Saavedra) internada en un hospital psiqui\u00e1trico\u00a0 <\/span>desde hace varios a\u00f1os a causa de su inestabilidad mental, ha intentado escapar. Al llegar al nosocomio. el m\u00e9dico\u00a0 <\/span>(Adri\u00e1n Fondari)\u00a0 <\/span>que lo recibe le comunica que por restricciones presupuestarias\u00a0 <\/span>Micaela ya no podr\u00e1 seguir viviendo all\u00ed; en todo caso los diversos remedios que Micaela debe ingerir en diferentes momentos del d\u00eda seguir\u00e1n siendo subsidiados.\u00a0<\/span><\/p>\n De all\u00ed en m\u00e1s, habiendo vivido hasta el presente solitariamente, el le\u00f1ador deber\u00e1 preocuparse de convivir con su hermana y de prestar la m\u00e1xima atenci\u00f3n en los medicamentos que debe suministrarle. En cuanto a Micaela, estando libre por primera vez comienza a disfrutar de lo que el \u00e1mbito natural del lugar le ofrece, ya sea acariciando los \u00e1rboles del bosque, acerc\u00e1ndose a la v\u00eda f\u00e9rrea del tren local o bien regando las plantas.<\/p>\n Lo que resta del escueto relato de escasos di\u00e1logos\u00a0 <\/span>que transcurre en dos jornadas queda en la\u00a0 <\/span>audiencia imaginar c\u00f3mo se desenvolver\u00e1 la vida futura de Misael y Micaela.<\/p>\n Con una buena filmaci\u00f3n en 16 mil\u00edmetros nutrida de tomas alargadas, Alonso se aparta de una narraci\u00f3n convencional permitiendo que trascienda la convincente caracterizaci\u00f3n de sus dos protagonistas. Aunque su escasa trama carece de emoci\u00f3n, los cin\u00e9filos fieles del cine de\u00a0 <\/span>Alonso apreciar\u00e1n esta respetable propuesta que puede ser interpretada como una meditaci\u00f3n de lo que entra\u00f1a la libertad o qu\u00e9 significa poder disfrutarla sin restricci\u00f3n alguna.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" MEMORIES OF A FOREST Por Jorge Gutman TIFF 2026-Filmes Evaluados (2) Memories of a Forest (Alemania-Austria) Destacando la presencia de nuevos realizadores, la secci\u00f3n…<\/p>\n","protected":false},"author":99,"featured_media":548146,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,81,2482],"tags":[],"class_list":["post-548144","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine-2","category-columnistas","category-espectaculo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/548144","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/99"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=548144"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/548144\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":548150,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/548144\/revisions\/548150"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/548146"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=548144"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=548144"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diarioelpopular.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=548144"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/diarioelpopular.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/SOY-MARIO-636x909.jpg\")
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