![\"\"](\"https:\/\/diarioelpopular.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/LOVE-ME-TENDER.jpg\")
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Viggo Ferreira-Redier y Vicky Krieps en LOVE ME TENDER<\/p>\n
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Por Jorge Gutman<\/b><\/p>\n
LOVE ME TENDER<\/b>. Francia, 2025. Un film escrito y dirigido por Anna Cazenave Cambet. 134 minutos<\/p>\n
Un angustiante drama es lo que se aprecia en Love Me Tender<\/b> de la directora Anna Cazenave Cambet.<\/p>\n
El tema basado en la novela hom\u00f3nima de Constante Debr\u00e9 ha sido adaptado por\u00a0 <\/span>la realizadora quien respeta su contenido original enfocando la dificultad maternal de compartir la custodia de un hijo.<\/p>\n La trama presenta a Cl\u00e9mence (Vicky Krieps) una escritora que despu\u00e9s de haber estado casada durante dos d\u00e9cadas con su marido Laurent (Antoine Reinartz), hace tres a\u00f1os que se han divorciado, aunque manteniendo una relaci\u00f3n cordial en lo que ata\u00f1e a la custodia de Paul\u00a0 <\/span>(Viggo Ferreira-Redier), el hijo de 8 a\u00f1os. \u00a0<\/span><\/p>\n De manera independiente Cl\u00e9mence\u00a0 <\/span>ha comenzado a sentirse atra\u00edda por mujeres donde en principio su actual orientaci\u00f3n sexual no parece alterar a su ex c\u00f3nyuge quien lo acepta con indiferencia. Sin embargo, al poco tiempo cambia radicalmente de actitud y dada la\u00a0 <\/span>homosexuaidad de Cl\u00e9mence requiere que sea \u00e9l quien tenga exclusiva tenencia del menor e impidi\u00e9ndola de verlo adem\u00e1s de acusarla de\u00a0 <\/span>incestuosa y ped\u00f3fila; para peor el ni\u00f1o rechaza estar con su madre.\u00a0<\/span><\/p>\n Dado lo precedente, comienza el via crucis de esta mujer\u00a0 <\/span>en el que el juez de la causa determina que se le haga una\u00a0 <\/span>evaluaci\u00f3n psicol\u00f3gica de su personalidad para verificar si existe alguna evidencia de inestabilidad mental o emocional; mientras tanto y a la espera de un largo per\u00edodo de a\u00f1o y medio, Cl\u00e9mence solo tiene el derecho de ver a su hijo cada quince d\u00edas durante 60 minutos y acompa\u00f1ada de supervisoras especializadas en infancia.<\/p>\n El tema de esta dram\u00e1tica historia, donde no est\u00e1n ausentes momentos de considerable tensi\u00f3n, algunas situaciones violentas y en donde asimismo queda expuesto el mecanismo burocr\u00e1tico de la justicia, ya ha sido considerado por el cine en varias oportunidades; sin embargo, Cazenave Cambet le imprime un distintivo estilo a trav\u00e9s de una notable narrativa. Claro est\u00e1 que adem\u00e1s de la impecable puesta esc\u00e9nica, el film se valoriza por la incuestionable interpretaci\u00f3n de Krieps; la consagrada actriz ilumina con su presencia animando con ponderable fuerza la lucha de una mujer de profunda vocaci\u00f3n maternal cuyo principal objetivo adem\u00e1s de poder seguir manteniendo la tenencia conjunta de Paul, es el de ratificar su feminidad. A su vez resulta satisfactoria la composici\u00f3n que ofrece Reinartz asumiendo el ingrato papel de un individuo cobarde, manipulador y hom\u00f3fobo.<\/p>\n En esencia, he aqu\u00ed un relato sensible e intimista que reteniendo la permanente atenci\u00f3n del espectador, ratifica una vez m\u00e1s el talento de la cineasta en su segunda pel\u00edcula que ya hab\u00eda impresionado en su debut De l\u2019or pour les chiens<\/i> (2020) en la Semana de la Cr\u00edtica del Festival de Cannes.<\/p>\n JIM QUEEN<\/b>. <\/b>Francia-B\u00e9lgica,2025. Un film de <\/span>Marco Nguyen y Nicolas Athane. 85 minutos.<\/p>\n JIM QUEEN<\/p><\/div>\n <\/p>\n Una irreverente pel\u00edcula de animaci\u00f3n nutrida de descaro y de ligereza es lo que se aprecia en Jim Queen<\/b> dirigida por Marco Nguyen y Nicolas Athane.<\/p>\n Con una audaz concepci\u00f3n la historia guionizada por los realizadores conjuntamente con Simon Balteaux y Brice Chevillard enfoca su atenci\u00f3n en la cultura gay donde en dicho universo\u00a0 <\/span>la orientaci\u00f3n hacia el mismo sexo constituye un motivo de orgullo y satisfacci\u00f3n. Es as\u00ed que se sale al encuentro de Jim (Alex Ramires), un influencer homosexual gay de Par\u00eds que goza de gran atracci\u00f3n popular en las redes sociales por su sorprendente f\u00edsico musculoso.\u00a0<\/span><\/p>\n El n\u00facleo central de la historia acontece cuando Jim observa que uno de sus abdominales desaparece y posteriormente le sigue otro. En consecuencia, su modo de vida se ve alterada al haber contra\u00eddo la heterosis, un virus peligroso que conduce a sus portadores a convertirse en perfectos heterosexuales. El p\u00e1nico le hace presa por cuanto eso implica que ir\u00e1 perdiendo a sus leales seguidores quienes les encantan verlo y apreciarlo tal cual es; de all\u00ed que su gran preocupaci\u00f3n es la de recuperar su identidad y sus poderosos m\u00fasculos que son su raz\u00f3n de ser.<\/p>\n Paralelamente, vamos conociendo a Lucien (Jeremy Gillet), un joven de 20 a\u00f1os\u00a0 <\/span>asimismo gay que es hijo nada menos que de Christine Bayer (Elizabeth Wiener) la ministra de salud de Francia que es radicalmente hom\u00f3foba y por lo tanto de ning\u00fan modo acepta la homosexualidad. Este muchacho, inseguro y tratando de lograr un apoyo, prontamente se vincula con Jim a quien profundamente admira y es as\u00ed que juntos emprender\u00e1n el camino para buscar una soluci\u00f3n al problema viral.\u00a0<\/span><\/p>\n Decididamente original en su concepci\u00f3n, lo cierto es que el film destila un particular\u00a0 <\/span>encanto y ternura adem\u00e1s de\u00a0 <\/span>estar animado con un apreciable humor y musicalmente acompa\u00f1ado de atractivas melod\u00edas. Si bien su\u00a0 <\/span>premisa es decididamente\u00a0 <\/span>absurda, en este caso es aceptable\u00a0 <\/span>dado que los\u00a0 <\/span>directores han logrado su prop\u00f3sito de satirizar la cultura del gimnasio, el impacto de las redes sociales, los estereotipos sexuales y la avezada cr\u00edtica de la homofobia por parte de los pol\u00edticos conservadores.<\/p>\n La buena puesta esc\u00e9nica, la remarcable animaci\u00f3n hipercin\u00e9tica y las agradables voces que animan a sus personajes que adem\u00e1s de las de Reiner, Gillet\u00a0 <\/span>y Wiener, igualmente incluye las de Philippe Katerine, Shirley Souagnon, Fran\u00e7ois Sagat y\u00a0 <\/span>Harald Marlot, permiten disfrutar de este at\u00edpico\u00a0 <\/span>film que ha gozado de gran \u00e9xito popular en varios festivales, incluyendo el de Fantas\u00eda de Montr\u00e9al. \u00a0<\/span><\/p>\n MIS MUERTOS TRISTES<\/b>. Argentina-Chile, 2026. Un film de Pablo Larrain. 187 minutos. Disponible en Netflix<\/i><\/p>\n Mercedes Mor\u00e1n en MIS MUERTOS TRISTES<\/p><\/div>\n <\/p>\n El remarcable director chileno Pablo Larrain, responsable de notables entregas como lo son Tony Manero, No, Neruda <\/i>y Jackie<\/i>, entre otras, considera en Mis Muertos Tristes<\/b>, una historia de car\u00e1cter sobrenatural basada en varios cuentos de la prestigiosa escritora argentina Mariana Enr\u00edquez. Su adaptaci\u00f3n ha sido efectuada por el realizador, la autora, Guillermo Calder\u00f3n y Anastasia Ayasi.\u00a0<\/span><\/p>\n Ciertamente se trata de un film peculiar que estructurado en cuatro episodios preparados para la televisi\u00f3n requiere que el espectador se sumerja en su contenido. La acci\u00f3n transcurre en Buenos Aires y centra su atenci\u00f3n en Ema (Mercedes Mor\u00e1n), una m\u00e9dica sexagenaria que ha sido forzada a jubilarse dado que injustamente\u00a0 <\/span>ha sido despedida de su puesto en un hospital local; ella habita ahora en la casa de su progenitora ubicada en un edificio de monobloques de la clase trabajadora del barrio de Villa Lugano.\u00a0 <\/span>La particularidad de Ema reside en su aptitud de ver, escuchar y hablar con los muertos; ese hecho la ayuda a sobrellevar la pena causada por el reciente fallecimiento de su madre Susana (Luz Gim\u00e9nez) con quien puede dialogar.<\/p>\n Esta mujer que sobrelleva un dificultoso pasado tiene a su hija Caro (Dolores Fonzi), una fot\u00f3grafa con quien mantiene un tenso v\u00ednculo; el n\u00facleo familiar se completa con su hermana Lidia (Alejandra Flechner), su cu\u00f1ado Tomas (Carlos Portaluppi) y su sobrina Julie (Carolina \u00c1lvarez) quienes viven en Portland, Oreg\u00f3n.\u00a0 <\/span>La rutina de Ema se altera con la llegada a Argentina de sus familiares dado que adem\u00e1s del fallecimiento de la matriarca, el prop\u00f3sito del matrimonio ha sido el de internar a Julie en un centro hospitalario de la capital debido a que padece de serios trastornos psicol\u00f3gicos. Cabe precisar que esta joven excedida de peso est\u00e1 dotada como su t\u00eda en poder comunicarse con los muertos, adem\u00e1s de mantener sexo con fantasmas.<\/p>\n Dejando de lado lo extra\u00f1o que aqu\u00ed se contempla, el conflicto dram\u00e1tico del relato acontece cuando Julie habiendo estado internada contra su deseo en el centro hospitalario, escapa del mismo y comienza la intensa b\u00fasqueda para ubicarla que se extiende en demas\u00eda por la impericia de la autoridad policial que se niega a investigar.<\/p>\n La historia paralelamente va ilustrando la precariedad de la zona en la que habita Ema donde el peligro, la violencia y la impunidad est\u00e1n a la orden del d\u00eda; es as\u00ed como entre otros hechos y marcada por la suciedad del lugar se contempla la afectaci\u00f3n de un gran tanque de agua no potable as\u00ed como el espanto que envuelve a la gente del vecindario por el brutal asesinato de tres chicas, obligando a los vecinos a portar armas.<\/p>\n Adem\u00e1s de ilustrar el cr\u00edtico estado social imperante, la pel\u00edcula enfoca\u00a0 <\/span>a Ema experimentando la fracturaci\u00f3n de su familia, donde al v\u00ednculo de amor-odio con Caro se agrega la dif\u00edcil relaci\u00f3n con su hermana; es as\u00ed, que su gran consuelo radica en su aptitud de hablar con los muertos\u00a0 <\/span>con quienes\u00a0 <\/span>satisfaciendo sus reclamos de no ser olvidados mantiene una mejor comunicaci\u00f3n que dialogando con los vivos.\u00a0<\/span><\/p>\n Dentro de un tono macabro, l\u00fagubre y fantasmag\u00f3rico, es loable la intenci\u00f3n de Larra\u00edn de cohesionar el universo sobrenatural impreso por la autora con un cuadro de realismo social; con todo, no obstante la favorable puesta esc\u00e9nica del cineasta, su imprecisa narrativa carece de los necesarios matices para que esta historia de duelo y reconciliaci\u00f3n consiga impactar como debiera. De todos modos, su visi\u00f3n es recomendable atendiendo fundamentalmente a su\u00a0 <\/span>impecable elenco; en el mismo resalta la admirable composici\u00f3n que la excelente Mercedes Mor\u00e1n realiza de su personaje, acompa\u00f1ada con total convicci\u00f3n por otras dos grandes int\u00e9rpretes del cine argentino como lo son Dolores Ponzi y Alejandra Flechner.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Viggo Ferreira-Redier y Vicky Krieps en LOVE ME TENDER Por Jorge Gutman LOVE ME TENDER. Francia, 2025. 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