EVALUACION DE FANTASIA (Primera Parte)

EVALUACION DE FANTASIA (Primera Parte)

MORGANA

Por Jorge Gutman

He aquí los comentarios de algunos de los filmes vistos en el festival Fantasia.

MORGANA (Australia)

Éste es un muy buen documental donde la realidad supera ampliamente a la ficción y que para su apreciación es importante dejar de lado los prejuicios que de antemano se puedan tener acerca de la pornografía. En esta época donde el empoderamiento de la mujer demuestra que no hay razón alguna para que ocupe un eslabón inferior con respecto a su contraparte masculina, el caso de Morgana Muses es decididamente único.

En 2013 las directoras Josie Hess e Isabel Peppard han tenido ocasión de conocer en Melbourne a la protagonista de este documental y debido a la sólida amistad forjada entre ambas partes ha sido posible la concepción e implementación del mismo.

Habiendo nacido en 1964 y crecido en el pueblo australiano de Coober Pedy, todo haría suponer que la vida de Morgana como mujer adulta quedaría cristalizada con un tradicional casamiento y destinada a ser una buena madre y esposa. Pero después de veinte años de convivencia esta mujer dista de sentirse realizada en la medida que carece del amor y afecto de su marido. Su divorcio a los 45 años de edad la margina de su familia y amistades pero decidida a no dejarse amilanar de las expectativas del medio social, un encuentro con una trabajadora sexual le sirve de inspiración para sellar su destino. El resultado es que a los 50 años de edad encuentra una meta diferente a su existencia convirtiéndose en una exitosa protagonista de filmes pornográficos donde además de actuar, llega a ser productora e incluso directora de algunos de los mismos. Por si eso no fuese suficiente, cabe agregar que sus filmes han sido exhibidos y calurosamente acogidos en Berlín en tanto que ella es aclamada como si se tratase de una celebridad de Hollywood.

Además de efectuar algunas entrevistas a quienes han estado vinculados con Muses, las realizadoras se han valido de interesante material de archivo como así también de clips de algunos de los títulos en los que Morgana participó. De manera general el documental destaca el accionar de una persona que con su trabajo trata de defender los ideales feministas.

Lo que llama la atención es la franqueza asumida por Muses al exponer los altibajos de su vida, su lado vulnerable, sus contradicciones y la manera en que su afán creativo la han conducido a problemas psicológicos que debió superar.

A través de un esmerado trabajo Hess y Peppard logran que el documental permita establecer una empatía con un ser que logró reinventarse como mujer en la etapa madura de su vida.

I WEIRDO (Taiwán)

I WEIRD DO

Esta película romántica de Liao Ming-yi resulta oportuna ya que la ansiedad que reflejan sus dos principales personajes en parte se asemeja a la experimentada por la población mundial debido al Covid 19.

El guión del realizador presenta a Po-Ching (Austin Lin) quien padece de un desorden obsesivo compulsivo que se manifiesta en su inquietud, temor y sobre todo aprehensión a los gérmenes. Provisto de una vestimenta de protección adecuada cuando sale al exterior del edificio de su departamento, lleva una vida metódica y rutinaria. La situación se matiza el día que en un supermercado conoce a Chen Ching (Nikki Hsieh), una joven igualmente compulsiva quien sufriendo de una delicada condición de su piel trata de mantenerse resguardada del espacio exterior. Prontamente cada uno encuentra en el otro a su alma gemela y el vínculo sentimental que se genera los decide a vivir juntos.

Esta primera parte del film es sin duda la más divertida, donde el director introduce graciosas peripecias ilustrando cómo transcurre la convivencia de esta singular pareja y su relación con el mundo que los rodea.

La historia cambia de giro cuando repentinamente Po-ching encuentra que su fobia ha desaparecido pero no así la de su compañera. Eso pone a prueba el romántico vínculo de estos tórtolos en la medida que el comportamiento de cada uno de ellos comienza a diferir; mientras que él adopta una forma de vida sin aislamiento alguno, Chen Ching cree que ella es la persona normal y es por eso que trata de lograr auxilio médico a fin de que su compañero recupere el trastorno obsesivo perdido.

Muy bien filmado mediante el empleo de un iPhone, Liao ofrece como novel realizador una sonriente comedia de fantasía que a pesar de extenderse un poco más de lo necesario de todos modos permite empatizar con sus dos pintorescos personajes.

WILDLAND (Dinamarca)

WILDLAND

En su primer film la directora Jeanette Nordahl aborda un thriller que más se destaca por las buenas interpretaciones que por su discutible contenido.

Sandra Guldberg Kampp anima a Ida, una joven de 17 años que ha perdido a su madre en un accidente automovilístico en algún lugar no identificado de Dinamarca. Al haber quedado huérfana no tiene otra opción que vivir con su tía Bodil (Sidse Babett Knudsen), hermana de la difunta de quien estuvo distanciada. Triste y taciturna, ella se introduce en dicho reducto familiar donde igualmente se encuentran sus primos Jonas (Joachim Feljstrup), el drogadicto David (Elliott Crosett Hove) y Mads (Besir Zéciri), el menor de los tres.

Desde un primer momento Ida presencia un ambiente familiar rarificado en donde la matriarca Bodil maneja con mano firme ciertos negocios que llevan su tiempo en saber de qué se trata. A todo ello, la tía que demuestra gran cariño por su sobrina quiere que ella quede involucrada en las actividades que llevan a cabo sus hijos. Al poco tiempo Ida descubre que su tierna pariente genera sus ingresos mediante actividades delictivas.

El relato llega a su climax cuando Ida presencia un grave accidente en oportunidad en que sus primos fuerzan la entrada a la casa de un deudor para cobrar un dinero perteneciente a una banda de gangsters. Queda por ver si ella será leal a su mafiosa familia ocultando la verdad de lo acontecido a las autoridades locales.

La novel realizadora ofrece un drama realista aunque no siempre su narración encuentra el tono preciso; eso en parte es debido a que el guión de Ingeborg Topsoe apela a situaciones rebuscadas que resisten credibilidad. Con todo, el valor del film radica en las muy buenas actuaciones de Knudsen, la joven Kampp que es toda una revelación, Hove así como Carla Philip Roder caracterizando a la compañera de David.

PERDIDA (México-Colombia)

PERDIDA

En una nueva versión del exitoso film colombiano La Cara Oculta (2011) de Andrés Baíz, es ahora el realizador Jorge Michel Grau quien ofrece un excelente relato de suspenso a través de una narración originalmente estructurada.

El relato adopta dos diferentes perspectivas. En su primera parte se observa a Eric (José María de Tavira), director de la orquesta sinfónica de Ciudad de México, quien en un estado de angustia acude a un bar para calmar sus penas mediante un par de tragos; saliendo ebrio del lugar, la mesera Fabiana (Cristina Rodlo) lo lleva a su casa para pasar la noche. De allí en más se entabla una intensa relación pasional en donde Eric la invita a convivir en su ultramoderna residencia. La gran desazón del músico se debe a que su esposa Carolina (Paulina Dávila) le ha dejado una nota diciéndole que no regresará al hogar. Después de haber dado cuenta a la policía para que trate de ubicar el paradero de su mujer, al poco tiempo se le pide que pase a reconocer en la morgue un cadáver completamente desfigurado que podría pertenecer a la desaparecida.

Inmediatamente el guión adopta la mira de la ausente Carolina. Constituyendo una armoniosa pareja que vive en Colombia, ella a pesar de su buena carrera como arquitecta, resuelve apoyar a Eric para que acepte la invitación de viajar a México como director musical, además de acompañarlo. Al llegar a destino el matrimonio arrienda una fastuosa mansión no muy alejada de la ciudad y que arquitectónicamente es nada menos que deslumbrante. La felicidad de ambos comienza a mostrar sus grietas, cuando Carolina comprueba que Eric coquetea con la concertina de la orquesta además de utilizar el celular para el intercambio de mensajes; es así que ella entonces decide abandonarlo en momentos en que Eric está fuera de la mansión.

Sería indiscreto revelar lo que posteriormente acontece, salvo adelantar que el libreto de Anton Goenechea y Hatem Khraiche es lo suficientemente ingenioso para sorprender al espectador de la manera menos esperada. En ningún momento el ritmo decae debido al excelente twist que adquiere el relato siendo muy bien implementado por la sólida puesta escénica de Grau y por el irreprochable desempeño del trío protagónico. De lo antedicho, este magnífico thriller logra plenamente su propósito de entretener y que Alfred Hitchcock, de haber seguido viviendo, también lo habría disfrutado.

SLEEP (Alemania)

SLEEP

Fantasmas del pasado afloran en este extraño y perturbador film de horror del novel director Michael Venus. El guión del realizador escrito con Thomas Friedrich introduce a Marlene (Sandra Hüller), una azafata de vuelo que sufre de manera considerable mientras duerme y es así que opta por visitar un hotel rural ubicado en una zona montañosa alemana reflejado en sus atormentadas pesadillas. Cuando la situación empeora y ella es hospitalizada, su hija Mona (Gro Swantje Kohlhof) de 19 años se registra en ese mismo hotel regenteado por su dueño Otto (August Schmolzer) y su mujer Lore (Marion Kracht). En ese lugar donde Mona es la única huésped, parece ser que tiempo atrás se habían producido una serie de suicidios sin que se supiera la causa; es así que la joven comienza a tener visiones sobrenaturales de aquéllos que han perecido.

Emparentada en algunas situaciones con las historias del novelista Stephen King, la trama entremezcla realidad con fantasía, donde la mente de Mona parecería que psíquicamente estuviera ligada a la de su madre; en ese devenir la joven comienza a desenterrar funestos secretos de familia de un pasado no muy lejano que pueden atentar contra su vida como también la de su progenitora.

Venus ha sabido crear la adecuada atmósfera en este onírico relato de trauma generacional que a medida que avanza va adquiriendo terrorífica dimensión. Aunque su desenlace resulte un tanto discutible, de todos modos eso no afecta el resultado positivo de este alucinante drama realzado por la muy buena caracterización que Kohlhof logra de su personaje y por la persuasiva actuación de Hüller como la mujer mentalmente afectada.

Fotos:

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